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萧瑟秋风
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 江青同志与反革命修正主义文艺黑线斗争大事记

江青同志与反革命修正主义文艺黑线斗争大事记

  
  江青同志在一九三一年“九一八”事变时参加革命。
  
  抗日战争时期,江青同志在延安,就坚决执行毛主席的革命文艺路线,进行京剧革命的尝试,演出过表现革命战争的现代京剧《平型关》,一小撮反革命修正主义分子对此十分仇恨。
  
  一九四九年全国解放后,江青同志对刘少奇吹捧封建主义、资本主义文艺,疯狂反对禁演坏戏的谬论,针锋相对,坚决主张禁演《游龙戏凤》、《拾玉镯》等坏戏。
  
  四九年四月,中央电影局成立。江青同志等提出私营电影厂应尽快收归国有,因为电影是生产精神产品的,必须加强无产阶级倾导。这个意见得到周总理的大力支持。(文革网http://www.wengewang.org
  
  四九年十二月,梅兰芳在天津发表了所谓“移步而不换形”的反对戏曲改革的谬论,影响极坏。江青同志当即指出:“既然发生了影响,就应当批判澄清,不然对戏曲改革是不利的。”并组织文章批判。而陆定一、周扬一伙极力阻止,周扬恶毒地说:“中央没有分工让江青管戏曲,要按陆部长指示办事!”最后扣压了文章,不准发表。
  
  一九五〇年,毛主席指出:“《清宫秘史》是一部卖国主义影片,应该进行批判!”江青同志坚持毛主席的革命路线,在几次会议上提出要批判《清官秘史》,并力排众议,严正批驳了陆定一、周扬、胡乔木之流及其后台刘少奇的“《清官秘史》是爱国主义的影片”的反革命黑话。
  
  九月十八日,在第三次电影指导委员会上,胡乔木极力反对文艺为无产阶级政治服务。江青同志作了重要讲话,批驳了这种论调。她说:“在军事影片方面,现在迫切需要属于政治工作方面的巩固国防军、建立国防军的电影……像三大歼灭战这类片子,因为要忠于历史,故事性会少一些,但是这些斗争本身就很丰富,因此一样会感人的,如西北战役,拍起来也会有困难,但是还要拍。”“要好好研究当前政策,群众情况,好好地拍,而明年最需要的是鼓励每个战士来当国防军,说明大敌当前,美帝国主义所挑拨的战争危机还未被消灭。”“明年在军事题材的影片中最要紧的是打垮美蒋武装的这一阶段的片子,教育我们的人民和战士。我们已经经历过艰苦斗争与战胜过美蒋强敌,我们不畏惧任何侵略者来挑动战争。” (文革网http://www.wengewang.org
  
  九月十四日,在故事片题材计划座谈会上,江青同志再次提出要拍摄反映革命战争的影片,她说:“要搞三大战役,希望明年至少搞出一个来。”“这样一部军事片,说明国民党有优于我们的武器弹药。开始时,有多于我们几倍的兵力,有大量美帝的军火物资援助,但是我们在毛主席的领导下,由于我们的将领和干部正确地执行了党的政策,由于我们战士们的勇敢,我们战胜了蒋介石,也就是战胜了美帝,因为国民党反动派的军队完全是美帝训练和武装的”“如果本质的写出美帝侵略野心的影片和这样一部军事片配合起来,那么对于打垮美帝侵略的教育意义一定会更大。”胡乔木等却极力反对,鼓吹“全民文艺”。
  
  十二月,毛主席批判了毒草影片《荣誉属于谁》,江青同志严厉地质问:“难道荣誉归于这种人吗?”
  
  同时,在江青同志的指导下,第一批主要是表现工农兵的国营影片摄制完成。一九五一年五月,毛主席亲自发动了对反动影片《武训传》的批判。六月,江青同志率领“武训历史调查团”去山东调查,冲破了周扬派去的心腹钟惦棐的阻挠、破坏,从七月二十三日至二十八日发表了经毛主席亲自修改的《武训历史调查记》,给予周扬之流以沉重的打击。与此同时,江青同志还组织并领导了“宋景诗历史调查组”,回京后,江青同志指示:“以调查材料为依据,立即编演京剧《宋景诗》”,这个戏遭到周扬千方百计的阻止和打击。(文革网http://www.wengewang.org
  
  同年五月,江青同志指出:“戏曲舞台上的丑恶形象必须澄清。”组织了批判文章,并亲自审阅修改。周扬大为不满,对此文大加删削,当阴谋破产后,便又扣给作者“目无组织”、“走私人路线”的大帽子。
  
  七月二十八日,江青同志在电影指导委员会上,强调电影工作者要长期深入工农兵,指出电影批评必须分清界限,区别什么是革命的,什么是反革命的。
  
  九月一日,江青同志针对私营电影厂拍摄了《关连长》、《鸳鸯剑》等不少坏影片的情况,指出:“私营公司决不能照这样搞下去,电影生产必须置于党的领导之下。”这以后,江青同志再次提出私营电影制片厂应国有化,她指出:“电影工作如果不改造思想,片子是搞不好的。”周总理坚决支持这个意见,并指示立即作私营厂国有化的筹备工作。
  
  九月六日,在第十次电影指导委员会上,江青同志支持通过了表现毛主席军事思想的电影剧本《南征北战》。这部电影后来是在江青同志亲自指导下拍摄的。
  
  十月,江青同志亲自深入电影界、美术界、音乐界作了调查研究,发现了周扬在领导文艺工作上存在严重问题,并向中央作了反映。中央决定文艺界展开整风,迫使周扬作了检查。(文革网http://www.wengewang.org
  
  五二年二月以后,江青同志因病休养。在修养期间,她仍然坚持要写重大题材,写反映三大战役的题材。
  
  五四年九月,江青同志到《人民日报》编辑部,要求转载“两个小人物批判俞平伯在关于《红楼梦》研究中散布的资产阶级唯心论”的文章。周扬之流竟拒绝刊登。
  
  一九六一年至一九六二年,在文艺界毒草从生、乌云滚滚,为资本主义复辟大作舆论准备的严重时刻,江青同志遵照毛主席的教导,高举无产阶级文化大革命的大旗,对文艺界进行了深入细致的调查研究,她先后观看了北京京剧团等演出的一千三百多个剧目。江青同志严肃指出,目前剧目混乱,毒草丛生,是个严重问题,文化部应认真抓一下。她在和一些革命的青年演员的谈话中,愤慨的质问:“解放十几年了,在社会主义的舞台上,还是演帝王将相、才子佳人、地主、地主婆子,不可耻吗?我对这些戏是决裂了。”她指出:这种现象是同社会主义经济基础不相适应的,是不符合无产阶级专政制度的。她启发他们说:“你们演的戏(指旧戏),技术越高,工夫越好,我越不给你们叫好。”“观众越给你们叫好,说明这戏的毒害越大。”她还说,“不是广大的工农兵不要你们,而是你们不按毛主席的指示办事,不为工农兵服务。”她鼓励革命的京剧工作者要勇于进行京剧革命,号召他们要做前人没有做过的事,要自觉革命,站到革命最前线上来。江青同志的指示,给了革命文艺工作者以巨大的鼓舞。他们决心遵照毛主席的教导,作文艺革命的劈荆斩棘人。(文革网http://www.wengewang.org
  
  六二年七月六日,江青同志看了《海瑞罢官》,立即指出这个剧存在严重的政治错误,应停止演出。
  
  九月,八届十中全会召开。毛主席在会上发出了“千万不要忘记阶级斗争!”的伟大号召,并直接批评了文艺工作。江青同志在会上向齐燕铭提出了戏曲舞台上的牛鬼蛇神和鬼戏问题。这一年,江青同志还同旧中宣部,旧文化部的四个正副部长谈话,指出了戏剧、电影界的严重问题。
  
  一九六三年五月六日,在柯庆施同志的支持下,由江青同志组织的批判鬼戏《李慧娘》和反动的“有鬼无害论”的文章在《文汇报》发表,给戏剧界牛鬼蛇神以沉重的打击。(文革网http://www.wengewang.org
  
  八月,我们的伟大领袖毛主席看了《李秀成自述》一文后,立即作了批示,“白纸黑字,铁证如山。晚节不忠,不足为训。”大长了无产阶级革命派的志气,大灭了资产阶级反动派的威风。
  
  这一年,在江青同志的催促下,鬼戏和香港电影停止了演出。
  
  一九六三年底,江青同志开始领导了京剧、芭蕾舞剧的革命。
  
  她从十几种《红灯记》的本子中,选定了最好的上海沪剧剧本,交给了中国京剧院排演。指出这个戏要突出李玉和,要集中塑造李玉和一家三代的英雄形象。中国京剧院一小撮反革命修正主义分子却极力对抗这一指示,大搞三代人“平分秋色”,并阴谋把资产阶级“人性论”塞进革命的现代戏中,千方百计地丑化李玉和这个无产阶级的英雄。但革命的京剧工作者在江青同志的率领下,与之进行了坚决的斗争。一九六四年十月,《红灯记》在参加了京剧现代戏观摩演出大会后,又经过重大修改重新公演,为社会主义的戏剧树立了第一个光辉的样板。
  
  江青同志还把排练《芦荡火种》的任务交给了当时旧北京市委直接控制的北京京剧团。彭真等人对此十分仇视,处处与江青同志对抗,制造种种困难,破坏这个戏的排练。江青同志和剧团的革命同志共同战斗,向他们赠送了宝书一一《毛泽东选集》,终于创作成功了《芦荡火种》。六四年,毛主席看了这个戏并作了“要突出武装斗争的作用”、“要改名为《沙家浜》”的重要指示。江青同志把毛主席的指示带到剧团,指出要突出“枪杆子里面出政权”的伟大思想,要加强郭建光的形象。她对每一个细节都作了具体指点,并顶住了旧北京市委的刁难、阻挠,一九六五年二月,《沙家浜》公演了,它是继《红灯记》后,京剧革命的又一个样板。(文革网http://www.wengewang.org
  
  在江青同志的亲自指导和支持下,北京和上海的芭蕾舞团分别排练革命芭蕾舞《红色娘子军》和《白毛女》。她指出:“不要当外国人的奴隶,要走自己的路。”她深入剧团,给予极其深刻、细致的指导,冲破了旧中宣部等一小撮反革命修正主义分子的阻挠,创造出崭新的革命的芭蕾舞,给予刘少奇的“反映现代生活不能勉强,芭蕾舞、外国歌剧不一定能反映”的谬论以猛烈的回击。
  
  一九六四年一月三日,在一次文艺工作座谈会上,江青同志同刘少奇、邓小平、彭真、周扬等人作了面对面的斗争。她针对刘少奇攻击革命现代戏,拚命鼓吹古今要“两条腿走路”的谬论,反驳说:“就是要允许一段非驴非马的东西。”现代戏刚开始,“已经有人在叫两条腿走路了。”她尖锐指出:“十四年的功夫,还搞古代的感情,这是个立场问题。”
  
  六四年春天,江青同志在上海指导排练现代革命京剧《智取威虎山》。周扬、林默涵之流,拚命攻击这个戏是白开水,是话剧加唱,妄图扼杀它。在京剧现代戏会演期间,他们还专门组织人对这个戏进行恶毒的诬蔑。但是江青同志响亮地回答他们:“白开水有什么不好呢?”“有了白开水,就可以泡茶,可以酿酒。”她和剧团的革命同志经过三年的磨练,终于使《智取威虎山》成为文艺革命的一面光辉旗帜。
  
  同年春天,江青同志指示上海京剧院改编上演《海港》。可是刘少奇看后,却放肆攻击码头工人,并指使其爪牙,把这个戏搞成所谓“培养接班人”的“中间人物”的戏。六五年,江青同志看了戏后,非常生气,指出必须全力塑造英雄形象,不能写中间人物,她说:“要求只有一个:塑造两个英雄一一方海珍和高志扬。”并夺了编导大权,进行具体指导,为社会主义文艺培植出又一个样板戏。(文革网http://www.wengewang.org
  
  六四年上半年,江青同志建议中国戏曲研究院实验剧团,排演京剧《朝阳沟》参加会演。周扬、张庚之流为了破坏革命现代戏,硬把它搞成一个不像京剧,也不像豫剧的所谓“×”剧。江青同志审查后,愤慨万分,指出:这个戏步子不是迈大了,而是迈歪了。并决定这个戏不参加会演。使周扬之流的阴谋遭到破产。
  
  六四年到六五年,江青同志亲自指导对优秀话剧《南海长城》的拍摄工作。
  
  一九六四年六月五日到七月三十一日,在江青同志倡议下举行的全国京剧现代戏观摩演出大会在北京胜利举行。伟大领袖毛主席观看了《红灯记》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《芦荡火种》等优秀剧目,并作了很多重要指示。
  
  会演期间,周总理、康生同志和江青同志都作了重要指示。江青同志在《谈京剧革命》的报告中,对京剧革命的意义、方向,用毛泽东思想作了深刻的阐述。
  
  十月二十五日,江青同志接见了给毛主席写信的中央美术学院的部分教师,转达了毛主席坚决支持他们反对修正主义院党委的革命行动,并对美术工作的革命化作了重要指示。
  
  十一月十九日,江青同志指示中央音乐学院移植京剧《红灯记》,指出,“在京剧《红灯记》的基础上搞新歌剧的实验,意义很大。这是前人没有作过的。”但是中宣部林默涵等人,百般抵制、破坏,至使这个剧没有排成。(文革网http://www.wengewang.org
  
  十二月,江青同志在中宣部一次会议上宣布:要对十几部反动的影片进行批判,批判了可以达到思想、经济双丰收。陆定一、周扬一伙却在刘、邓的支持下,拒不执行。
  
  六四年底,江青同志接见八一电影厂《奇袭白虎团》摄影组和山东省京剧团部分同志。决定停拍《奇袭白虎团》,进行修改。粉碎了一小撮反革命修正主义份子企图把未改好的戏固定下来,贬低它的巨大意义的阴谋。江青同志对京剧《奇袭白虎团》提出具体的修改计划,在她的指导下,使《奇袭白虎团》不断前进,不断提高,成为革命现代京剧中一个好样板。
  
  六四年,在反革命两面派陶铸一手操纵的“中南区戏剧观摩演出大会”上演出的大毒草《山乡风云》,被陶铸和一群爪牙吹捧上了天,并用来攻击样板戏《红灯记》,当遭到工农兵批判时,陶铸竟下令马上拍电影,并令其到北京、上海演出。江青同志看了这个戏后指出:“多少好题材,你们不选,为什么单选这个戏来演?剧本的真实性如何?”并指示剧团:“回去之后要向有关领导反映,不必这样急急忙忙拍电影,要谨谨慎慎。”沉重地打击了陶铸的反动气焰。
  
  一九六五年二月,江青同志到中央乐团,建议排演革命交响音乐《沙家浜》。她严肃指出,“不能跟着洋人死,要走我们自己的路!”在江青同志带领下,中央乐团的革命音乐工作者粉碎了一小撮反革命修正主义分子的破坏,创作成功了第一个革命交响音乐《沙家浜》。
  
  同时期,江青同志还指出对十二部坏影片一律不要修改,进行示众。周扬之流却嘥恐露出马脚,对《不夜城》《舞台姐妹》等进行修饰。
  
  一月初,江青同志到旧文化部指示召开摄影工作座谈会,指示摄影和电影要为社会主义革命、为工农兵服务,要打乱目前情况,打破导演唯我独尊。并指示要检查摄影、电影中不好的镜头。周扬等对此怕得要死,对此严密封锁。
  
  二月,江青同志对电影工作作了重要指示,她说,“为了彻底解决目前这种资本主义、修正主义的经营管理方式,我建议认真解剖一个麻雀(制片厂),废除导演中心制,实行党的民主集中制,所有创作人员参加讨论。然后把好的、正确的意见集中起来,由导演执行,不妥当和不正确的意见可以解释和批评。”这个指示被周扬一伙扣压了很长时间。
  
  十一月十日,在毛主席的指示下,由江青同志亲自组织了姚文元同志的文章《评新编历史剧<海瑞罢官>》,并在《文汇报》上发表,揭开了无产阶级文化大革命的序幕。它遭到了彭真黑帮拚死的抵抗和攻击。(文革网http://www.wengewang.org
  
  一九六六年二月二日至二十日,江青同志在上海召开部队文艺工作座谈会,发表了经毛主席三次修改的具有伟大历史意义的光辉文献一一《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会记要》。江青同志在《记要》中,全面地批判了建国以来统治文艺界的反革命修正主义文艺黑线,对文艺战线上的许多根本问题,用毛泽东思想作了深刻的阐述。
  
  五月八日,江青同志用高炬的笔名在《解放军报》发表了《向反党反社会主义黑线开火》的文章,揭露了旧北京市委和“三家村”的黑幕。
  
  十一月二十八日,江青同志在首都文艺界大会上,号召革命的文艺工作者,向以旧中宣部、旧文化部、旧北京市委为代表的反革命修正主义文艺黑线进行彻底的批判,掀起了文艺界斗批改的巨大高潮。(文革网http://www.wengewang.org
  
  卫东批判文艺黑线联络站编写
  
  选自《无限风光在险峰――江青同志关于文艺革命的讲话》,南开大学卫东批判文艺黑线联络站、《新海燕》编印,一九六八年二月
  
  
  
  

 
 
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江青在文艺问题上,政治与艺术的结合把握的很好很好。
  
  
  

 
 
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