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 向江青同志学习——记江青同志搞革命样板戏的实践活动

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本刊资料组

   江青同志领导京剧革命,在戏剧和音乐、舞蹈各个方面创造一系列革命样板的实践,是我们进行斗、批、改的光辉榜样。
——《红旗》杂志一九六七年第十五期社论

   如果说阿芙乐尔巡洋舰的炮声向全世界宣告了世界无产阶级革命新纪元的开始,那么,中国京剧革命现代戏的第一阵惊天动地的锣鼓,揭开了二十世纪无产阶级文化大革命的序幕;宣告了二十世纪无产阶级战斗的新文艺的诞生;迎来了我国工农兵文艺舞台上百花盛开的春天!无产阶级文化大革命的伟大旗手江青同志对此作出了特殊的贡献。
伟大的领袖毛主席是这场世界文化革命的最高统帅、敬爱的江青同志是文艺革命战线上智勇双全的无产阶级英雄,是开拓革命文艺的新道路的大无畏的闯将,是冲锋陷阵的无产阶级文化革命的伟大旗手!

横眉冷对千夫指  俯首甘为孺子牛

   江青同志参加革命已经三十六年了。三十六年来,她为党做了大量的工作。在革命的每一个重要关头,江青同志总是挺身而出,为捍卫毛主席的革命路线坚决斗争。在八年抗战那艰苦的岁月里,为毛主席分担劳累和艰辛。胡宗南匪帮大举进攻陕北,是江青同志陪同毛主席最后一批撤离延安。在同蒋匪帮进行决战的关键时刻,她又伴随毛主席南征北战,经历了无数艰苦鏖战的日日夜夜。解放以后,江青同志担任毛主席的秘书的繁重工作。几十年来,她为党的事业,为无产阶级革命立下了卓越的功勋。在史无前例的无产阶级文化大革命中,她更做出了特殊的贡献。
   早在延安时期,江青同志便已经进行了京剧(当时叫平剧)改革的首次尝试,演出了《平型关》那样的现代剧目。也正是从那时起,党内走资本主义道路的当权派开始对江青同志怀恨在心了。然而我们的伟大的领袖毛主席却给这种大胆的京剧革命以极高的评价,指出:“历史是由人民群众创造的,但是在旧戏舞台上(在一切离开人民的旧文学旧艺术上)人民却成了渣滓,由老爷太太少爷小姐统治着舞台,这种历史的颠倒现在由你们再颠倒过来,恢复了历史的面目,从此旧剧开了新生面,所以值得庆贺。”毛主席的话,有力地支持了无产阶级革命派,狠狠地打击了周扬之流。
   建国十几年来,陆定一、周扬等一小撮反革命修正主义分子把持了文艺界的领导权。在刘少奇的支持下,他们兴妖作怪,把文艺界搞得乌烟瘴气,到处充满了厚古薄今,崇洋非中的恶浊空气。他们把文艺界变成了瓦解社会主义经济基础,为资本主义复辟大造舆论的前沿阵地。十几年来,为了夺回这块失去了的阵地,江青同志高举毛泽东思想伟大红旗,带领千百万革命文艺战士同陆定一、周扬及他们的总后台刘少奇进行了不调和的斗争。
   党内最大的走资本主义道路的当权派刘少奇顽固地反对京剧革命,一九四九年他竟然无耻地鼓吹:“宣传封建,不怕。几千年,我们不是胜利了?和尚尼姑都不禁了,还禁戏?旧的东西总会死亡的,怕什么?《四郎探母》可以演,禁了,人家不知道汉奸戏了。”在他的支持下,一时间京剧界的反动“权威”纷纷出笼,肆无忌惮地围攻坚持京剧革命的江青同志。面对刘少奇这样的庞然大物,面对京剧界的大小牛鬼蛇神,江青同志毫无惧色,针锋相对。她斩钉截铁地提出要禁演《拾玉镯》、《游龙戏凤》等坏戏,及时组织批判文章,有力地反击了对抗京剧革命的反动谬论。
   一九五零年,江青同志坚决执行毛主席的指示,几次提出要批判卖国主义影片《清宫秘史》,但是反革命修正主义分子胡乔木、周扬之流拚命抵制,抬出了刘少奇黑话向江青同志施加重压。江青同志并没有被反动派的反动气焰所吓倒,她坚持原则,力排众议,严正驳斥了他们。不久被周扬们吹捧为“劳动人民文化翻身的一面旗帜”的反动影片《武训传》又出笼了。毛主席亲自领导了对《武训传》的群众性大批判运动。江青同志忠实地执行了毛主席的指示,她领导、组织了“武训历史调查团”赴山东进行周密细致的调查研究,克服了周扬派出的大右派钟惦裴造成的困难,终于在一九五二年胜利地完成了武训历史及其有关问题的调查。为批判反动影片《武训传》及其歌颂者,提供了有力的武器。
   江青同志对一切剥削阶级腐朽的旧文化、对阶级敌人深恶痛绝。然而对无产阶级新文化,对工农兵大众,却是充满了爱。她满腔热情地支持革命左派,不遗余力地扶植无产阶级新生力量成长。是她,在一九五四年,带着毛主席的指示来到了《人民日报》编辑部,强烈要求转载“小人物有生气的批判文章”,毫不留情地斥责了周扬,林默涵等“大人物压小人物”的卑劣行径。是她,一九六三年亲自把戚本禹同志痛斥叛徒哲学的好文章《评“李秀成自述”》介绍给毛主席看。毛主席看了之后立即批示道:“白纸黑字,铁证如山,晚节不忠,不足为训。”毛主席的批示,是对革命左派的最大支持,也是对古今中外形形色色的变节者最庄严的判决。
一九六二年江青同志根据毛主席的指示,经过大量细致的分析调查后,一针见血地指出了《海瑞罢官》的严重政治问题,坚持禁演这出坏戏。继之,她又和柯庆施同志一起组织人力,对鬼戏《李慧娘》及反动的“有鬼无害论”进行了批判,顶住了当时文艺界的反革命逆流,同时为一批优秀革命现代京剧的诞生铺下了坚实的基础。一九六四年,江青同志发表了题为《谈京剧革命》的光辉讲话,这篇讲话是用毛泽东思想解决京剧革命问题的一个重要文件。一九六六年二月,江青同志受林彪副统帅的委托召开了部队文艺工作座谈会。《座谈会纪要》用毛泽东思想回答了社会主义时期文化革命的许多重大问题,坚决捍卫了毛主席的革命文艺路线,有力地揭露批判了三十年代以周扬为代表的资产阶级文艺路线,彻底地粉碎了刘少奇支持下所制定的反革命复辟的《二月提纲》。“横眉冶对千夫指,俯首甘为孺子牛。”这是三十年代无产阶级文化革命的伟大旗手鲁迅先生的写照,也是六十年代无产阶级文化大革命的伟大旗手江青同志的真实写照。

明知山有虎  偏向虎山行

   一九六三年和一九六四年,毛主席针对文艺界黑线专政的严重形势,对文艺界作了多次极为重要的指示。毛主席说:“各种艺术形式一一戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等,问题不少,人数很多,社会主义改造在许多部门中,至今收效甚微。许多部门还是‘死人’统治着。……许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术,却不热心提倡社会主义的艺术,岂非咄咄怪事。”“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数(据说有少数几个好的),十五年来,基本上(不是一切人)不执行党的政策,做官当老爷,不去接近工农兵,不去反映社会主义的革命和建设。最近几年,竟然跌到了修正主义的边缘。如不认真改造,势必在将来的某一天,要变成象匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。”
   毛主席的话象利刃一样,刺穿了反革命修正主义分子的心脏。
   身负着毛主席交给的伟大使命,江青同志高举着毛泽东思想伟大红旗,向修正主义文艺黑线展开了更加猛烈的进攻。她,天不怕,地不怕,鬼不怕,魅不怕,不顾个人安危,不管疾病在身,敢同恶鬼争高低,不向霸王让寸分。“明知山有虎,偏向虎山行”。伟大的无产阶级革命旗手江青同志以“压倒一切敌人”的英雄气概,迎恶浪,战逆流,率领文艺革命战士,向文艺界最顽固的堡垒一一京剧,发起猛烈进攻,闯过了曲折漫长的斗争道路,经历了惊心动魄的拼死鏖战,终于使古老的京剧发射出光焰夺目的新曙光。www.wengewang.org
   前几年,江青同志在上海养病,根据医生建议,通过文化生活来恢复听觉和视觉的功能。但是,作为一个毛主席的亲密战友、一个共产党员,岂能眼看文艺舞台上鬼蜮横行、毒草泛滥!江青同志不顾个人安危,以高度的政治责任感,深厚的无产阶级感情,系统地研究了一部分文学艺术,发现“旧的文学艺术不能适应社会主义经济基础,古典的艺术形式不能完全适应社会主义的思想内容,那要不要革命?要不要改革?”要,要,一千个要,一万个要。但是,这正象江青同志去年十一月二十三日讲话指出的:“这是一场严重的阶级斗争,又是一件非常细致、相当困难的工作。”不入虎穴,焉得虎子,江青同志首先选择北京京剧一团作突破口,点起了京剧革命的烈火,迎接了京剧革命的第一场恶战!
   江青同志来到京剧一团,一开始从观众的问题谈起,问京剧团同志:“为什么你们的观众越来越少?”“为什么观众中工人、学生特别少?都是那些摇头摆脑的遗老遗少?”同志们都答不上来。有人说:“大概是自然灾害的原因。”有人说,“角儿太少。”但事实上名角上座率也同样不高。江青同志就启发他们起来革命,她说:“你们吃的是农民种的粮,穿的是工人织的布,解放军保卫你们,你们为什么不去表现他们?”“上层建筑和经济基础不相称,社会主义舞台上还演帝王将相,叫什么人民民主专政?!”又问大家愿意不愿意革命。大家表示愿意,江青同志说:“愿意革命我就给你们介绍两个现代戏的剧本。”
   江青同志冲破重重封锁,把沪剧本《芦荡火种》从上海带到了北京,交给北京京剧一团,让他们改编京剧。然而,一小撮反革命修正主义分子却别有用心地把《芦荡火种》改编成《地下联络员》,篡改了主题,歪曲了英雄形象,这个反革命偷梁换柱的把戏立刻被江青同志发觉,她严肃指出,坚决按原剧本改过来。wengewang.or g
   旧北京市委一伙在《芦荡火种》演出期间,在旧《北京日报》开辟专栏讨论,他们提出什么“两把刀子,齐头并进”,“一个出发点,两条矫正线”等等,貌似公正,实际是给京剧革命设置各种框框,加以束缚。他们还利用职权,向江青同志施加压力,强行停演《芦荡火种》。正在这关键时刻,我们伟大领袖毛主席亲自观看了京剧《芦荡火种》的演出,并作了重要指示:要突出武装斗争,改名为《沙家浜》。江青同志按照毛主席的伟大教导,以大无畏的革命精神,带病工作,为《沙家浜》的演出披肝沥胆,呕尽了心血!江青同志非常注意突出政治,从思想上武装革命群众。她把亲笔题字的《毛泽东选集》赠送给大家,教导同志们认真学习毛主席著作,用毛泽东思想武装自己。
   但是,阶级敌人决不甘心他们的失败,他们并不死心,又以加倍的疯狂,顽固地反扑!彭真亲自出马把黑手伸进北京京剧一团,对演员说:“为什么不演传统戏呢?大专学校不是还上历史课吗?”妄图分化我们的队伍,拆无产阶级的台!另一方面,牢牢控制了实验京剧团,大搞黑试验,亲自动手整理《除三害》、《将相合》,又搜罗了一百八十多个老剧目,用“政治任务”“经济任务”强迫剧团上演!江青同志识破这一阴谋,顶住了这股逆流,义正辞严地回击了他们:“不要单纯为了几个钱!”教育同志们:“你们不要以为我在这里搞戏,我是在这里和封建主义、资本主义、修正主义战斗”,教导大家很好学习《在延安文艺座谈会上的讲话》和《实践论》等光辉著作,用光焰无际的毛泽东思想武装演员们的头脑,使他们明确了前进的方向,增添了斗争的勇气。  在江青同志带教下《沙家浜》越战越强,连续揭穿了彭真搞假现代戏《海棠峪》来对抗《沙家浜》的阴谋。冲破了彭真一伙的控制。在上海,在张春桥同志大力支持下,一板一眼,江青同志进行了十二次修改,这个京剧现代戏的样板,终于得到广大工农兵的批准。
   这下,前北京市委的修正主义老爷们暴跳了起来,破口大骂:“什么样板不样板,我就不知道!”好一副吓人的学阀姿态。难道我们无产阶级的样板戏还要你们资产阶级老爷批准承认吗?你们搞的那套牛鬼蛇神戏又什么时候得到无产阶级的批准呢?
   江青同志在六四年京剧现代戏观摩会演大会上发表的京剧革命宣言一一《谈京剧革命》中,曾经提出两个惊人的数字,唤起了全国三千个剧团的革命文艺工作者投身到戏剧革命的伟大洪流。现在,的确不是一花独放,而是无产阶级文艺舞台上的百花盛开。在上海文艺舞台上,尤其是开放着特别光彩夺目的艺术红花一一《智取威虎山》《海港》《白毛女》就是它们的代表,也是江青同志和其它同志在上海辛勤劳动,英勇斗争的见证!
   一九六四年,在江青同志亲自指导下,上海京剧院排出了《智取威虎山》,江青同志坚定不移地把原来反面人物的嚣张气焰镇压下去,成功地树立了少剑波、杨子荣等用毛泽东思想武装起来的革命战士的高大英雄形象。这个戏刚一“杀”上京剧舞台,反革命修正主义分子林默涵就迫不及待地跳了出来,让他的爪牙发表文章,别有用心地提出要在舞台上突出座山雕等土匪头子的反面形象,恶毒地攻击江青同志。江青同志当即给以反击。她在七月那篇充满毛泽东思想光辉的讲话《谈京剧革命》中痛斥的那种“反对写正面人物”,“坐在反面人物一边的”就是指的他们。
   阎王殿反革命修正主义分子暗害革命现代戏的企图又失败了。京剧《智取威虎山》成了人类有史以来最好的一出戏!登上了无产阶级艺术高峰!
   就在同一年,当《海瑞上疏》等大毒草统治着上海戏剧舞台的时候,是江青同志挺身而出,热情地肯定了淮剧革命现代戏《海港的早晨》,并要上海京剧院把它改编成京剧,立志要让工人阶级的英雄形象登上舞台。这时,那些叫嚣“工人上台,张口难唱,抬手难舞”的修正主义分子,按照刘少奇的黑指示,耍了个写所谓“培养接班人”的阴谋,妄图偷换主题,大写“中间人物”内心复杂和精神分裂,以“中间人物”代替无产阶级英雄人物。在一九六五年江青同志戳穿了他们的阴谋,又重新组织了创作,并亲自领导了改编工作。不久,揪出了又一次钻进创作组的破坏分子,终于使中国工人阶级的高大英雄形象,第一次屹立在文艺舞台上。
   那些哀鸣的小丑不是诅咒着:“山海经要念到什么时候为止”吗?(“山”指《智取威虎山》,“海”指《海港》)我们可以明白地告诉你们:“山海经”要一直念下去,永远念下去。因为,这是无产阶级新文艺的结晶,这就是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中所指出的方向。从此,我们无产阶级文艺战士决不会再念牛鬼蛇神、帝王将相经了!无产阶级的文艺舞台将永远树立工人阶级、革命英雄的光辉形象!
   一九六三年十一月江青同志精心地研究了十二种《红灯记》的剧本后,选择了其中最好的一个亲自交给中国京剧院,让他们改编成京剧,明确地要求他们要突出工人阶级的英雄形象李玉和。她鼓励大家:“演出就是战斗,要教育我们青年一代知道无产阶级江山得来不易”,“要鼓励世界上被压迫人民的斗志”,给了京剧院一盏引导他们在迷雾中胜利前进的红灯。但是,京剧院的反革命修正主义分子拒不执行这一指示,他们竟恶毒地咒骂江青同志。江青同志提出了上百条的宝贵意见,他们对群众严密封销,江青同志亲自修改的唱词送去,他们不用;江青同志十几次要求他们作总结,他们置之不理,胡说什么“没什么可总结的!”更甚者,他们竟敢对抗江青同志突出李玉和形象的指示,故意删去了表现李玉和英雄性格的“粥棚”一场戏,并在“刑场”一场戏里大肆宣扬剥削阶级的“儿女情”,丑化英雄形象。针对他们那种为了排斥工人阶级的英雄形象而提出的所谓保持“旦角”戏的完整艺术构思一谬论,江青同志愤怒地斥责了他们:“没有革命的先辈,哪来革命的后来人?”经过了长期复杂艰巨的斗争,才迫使他们不得不按照江青同志的正确意见来修改。
   为了攻克京剧这顽固堡垒,为了字斟句酌地修改剧本,有多少个辛勤的夜晚,江青同志彻夜不眠,为了点燃北方京剧舞台上这盏革命红灯,为了使这盏红灯指引今后京剧革命,我们敬爱的江青同志发扬了“对工作的极端的负责任,对同志对人民的极端的热忱”和“全心全意为中国人民服务”的精神,毫无保留地倾注了她那火热的满腔心血!  江青同志认为,“剧本,剧本,一剧之本。”她对于剧本创作是非常重视的,《红灯记》的每一次改本,都经她逐字逐句地审阅修改,象阿甲之流原来的改编本中有一句唱词是:“李玉和为孤儿东躲西藏”,把无产阶级的英雄人物降到了《搜孤救孤》里程婴的水平,江青同志改成为“李玉和为革命东奔西忙”,就突出了无产阶级英雄人物的精神境界。原稿中李奶奶上场唱的四句是:“大风遮不住天边月亮,大雨隔不断滚滚长江,大雪埋不了高山大岭,屠刀砍不断意志坚强。”形象蹩脚,字义晦涩,很难和李奶奶的形象相称;江青同志把它改为:“打渔的人经得起狂风巨浪,打猎的人哪怕虎豹豺狼,看你昏地黑地能多久,革命的火焰一定要大放光芒。”一下子把这位革命老人的革命英雄主义和乐观主义的性格表达出来了。
   排练《红灯记》那时期,江青同志的健康状况很不好,但是每次彩排她都来,从不中途退场,有时身体实在不行,就靠打针、吃药来坚持。每次看完,都热情而又严格地提出意见。江青同志这样抱病看彩排不下二十次。
   继京剧革命之后,江青同志根据毛主席“洋为中用”“推陈出新”的方针,又接连地点燃了芭蕾舞、交响乐的革命烈火。而且在电影、评剧、歌剧等等方面也都播下了革命火种。星星之火可以燎原,一盏京剧舞台上的红灯照亮了整个文艺界。
   一九六三年底,江青同志建议由北京、上海两个芭蕾舞剧团排演《红色娘子军》和《白毛女》。
   可是,刘少奇,这个中国赫鲁晓夫、这个老反革命、这个镇压革命新生事物的刽子手,又跳了出来。说什么:“反映现代生活不能勉强,芭蕾舞,外国歌剧不一定能反映”!
   江青同志毫不退却,以自己的斗争实践和艺术实践回击了刘少奇和他的走狗爪牙的恶毒攻击,她激动地告诉大家:“不要当外国人的奴隶,要走自己的路。”“要把革命干劲、民族自豪感、对亚非拉的责任心树立起来。”wengewang.org
   在创作中,江青同志对剧本、表演、服装、布景等提出过几百条宝贵意见,并亲自修改了字幕。用大无畏的英雄气概击溃了一股股逆流,塑造了芭蕾舞台上的工农兵。
   六四年七月八日,这是个难忘的日子。芭蕾舞台上升起了红太阳,我们伟大领袖毛主席亲自观看《红色娘子军》后热情地鼓励说:“方向是对的,革命是成功的,艺术上也是好的。”今年四月二十四日,毛主席又一次观看了芭蕾舞《白毛女》。这是芭蕾舞台上的盛事,是文艺界的大喜事!我们革命芭蕾舞得到了我们最最敬爱的世界革命领袖毛主席的批准,芭蕾舞新生了!让那些修正主义老爷们叫嚷我们这也不行那也不行吧,让他们同旧芭蕾舞一起统统见鬼去吧!
   一个战斗接着一个战斗,一个胜利接着一个胜利!
   一九六五年一月江青同志又风尘仆仆来到了中央乐团,给这里带来了明媚的春天的气息。她听了各种乐器演奏后鼓励大家说“武器很好嘛!我看完全可以为人民服务、为革命服务嘛!”她当面质问反革命修正主义分子林默涌等人:“资本主义的交响乐已经死了,你们为什么要跟着洋人去死呢?”一句话,一声霹雳!划破乌云,点燃了乐团同志们压在心底的怒火!“对!要走自己的路,决不能跟着洋人去死!”
   于是,根据江青同志提议,决定把革命现代戏《沙家浜》加工移植成交响乐!他们不怕高压,蔑视一切攻击诽谤。什么“京剧会唱坏嗓子”、什么“发挥洋唱法”全都甩在一边。经过和江青同志一起昼夜奋战,世界上第一部无产阶级的交响乐在江青同志亲自指导下,在一九六五年国庆节登上昔乐舞台,开始为工农兵服务,为革命服务!
   
文化革命的旗手  开天辟地的英雄

   三十年代文化革命的伟大旗手是鲁迅先生。在中国共产党领导下的三十年代新民主主义文化战线上,鲁迅先生投枪似的笔,直刺敌人的心脏。“在文化战线上,代表全民族的大多数向着敌人冲锋陷阵的最正确,最勇敢,最坚决,最忠实,最热忱的空前的民族英雄。”他所捍卫的是毛主席的革命文艺路线。
   六十年代文化革命的伟大旗手是江青同志。江青同志遵照毛主席的指示,不畏艰险,在反革命修正主义分子统治的文艺界,顽强战斗,冲破阎王殿的反革命封锁,杀出一条血路来,在无产阶级的戏剧舞台上,闪亮了光芒四射的《红灯记》,展现了红日初升的《海港》的壮丽景色,坚贞不屈的《白毛女》和飒爽英姿的《红色娘子军》以及《奇袭白虎团》和《智取威虎山》等,工农兵形象登上了舞台,交响乐《沙家浜》奏起了中国人民革命的壮丽颂歌。江青同志坚决捍卫了毛主席的革命文艺路线,把颠倒的历史再颠倒过来,为无产阶级文学艺术的发展开拓了广阔的道路,为向党内头号走资本主义道路当权派夺权立下了奇功!
   我们敬爱的江青同志,不仅是伟大的无产阶级文化大革命中冲锋陷阵的闯将,而且是文化大革命最杰出的指挥员。
   江青同志直接指导的戏剧革命震撼了世界阶级斗争的舞台。
   一位危地马拉剧作家热情地说:“没有理由阻碍戏剧革命,应该用社会主义内容来代替封建主义、资本主义的内容,让社会主义时代的新人物登上舞台。”
   出席亚非作家紧急会议的斯威士兰一位代表感慨地说:“这个剧(指白毛女)使我知道了过去中国人民是怎样受剥削压迫的,现在中国人民站起来了;可是,这种事情在斯威士兰还在发生。看了这个舞剧,我感到产生了一种力量,去争取解放,这个剧等于给了我武器”。
   世界被压迫人民是何等热爱我们的革命戏剧呵!
   世界被压迫人民在恶浊的封建主义、资本主义、修正主义文艺的统治下,看到了东方无产阶级新文艺的夺目曙光,是何等欢欣鼓舞呵!
   革命的样板戏不仅是中国人民的样板,它是属于全世界无产阶级的宝贵财富。它是世界革命人民的样板;
   革命的样板戏是毛泽东思想伟大胜利的样板,是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》伟大胜利的样板;
   革命的样板戏是把颠倒的历史再颠倒过来,使文艺第一次为工农兵服务的样板;
   革命的样板戏是击退资产阶级在意识形态方面复辟的阴谋,巩固无产阶级专政的样板;
   革命的样板戏是使上层建筑真正适应了社会主义经济基础的样板;
   革命的样板戏是指引世界革命文艺前进的方向,开辟世界无产阶级文艺新纪元的样板;革命的样板戏是我们进行本单位斗、批、改的样板。
   她是江青同志亲手培育的闪烁着毛泽东思想光辉的无产阶级文艺的明珠,是江青同志亲身参加斗争实践和艺术实践的辉煌产物!
   江青同志高举毛泽东思想伟大红旗,踏出前人没有走过的路,攀上前人没有攀过的高峰,攻克了旧文艺中最顽固的堡垒,闯出了无产阶级新文艺的明朗春天。登上最高峰,一览众山小。当我们站到无产阶级的文艺高峰,一览无限风光豪迈地回头来看资产阶级的文艺高峰,只不过是几堆低矮的沙丘而巳,那真正光辉灿烂的无产阶级文化新时代,就在前面!
   多少年,艰苦的斗争损害了江青同志的健康,但江青同志的革命斗志愈加旺盛。最近,江青同志又发出了这样的豪言:“我的雄心壮志一一只要我不死,搞二十个戏,二十个电影,希望同志们努力……”

   向江青同志学习  搞教育革命样板

   江青同志领导京剧革命,在戏剧和音乐、舞蹈各方面创造出一系列革命样板的实践,是我们进行斗、批、改的光辉榜样。
   向江青同志学习,首先要学习她无限忠于伟大的毛泽东思想,无限忠于无产阶级革命事业,无限忠于人民。我们应该努力地、认真地活学活用毛主席著作,搞好革命大批判,做好本单位的斗、批、改,把修正主义占领的一切阵地统统夺回来,插上毛泽东思想的伟大红旗。
   向江青同志学习,要学习她爱惜分明的阶级立场,彻底革命的造反精神。我们要冲杀在阶级斗争的第一线,做革命的爆破手,奋起毛泽东思想千钧棒,在教育阵地上来个“大闹天宫”,把“封、资、修”的旧教育体制砸个稀巴烂,结束资产阶级知识分子统治我们学校的现象。
   向江青同志学习,要学习她敢于革命、勇于实践,走群众路线。我们要在史无前例的教育大革命中,边教学、边改革,要敢于探索、勇于探索,要象江青同志那样,走前人没有走过的路,攀前人没有攀过的高峰,要“下定决心,不怕牺牲,排除万难,去争取胜利”,搞出教育革命的样板开创崭新的无产阶级教育体系。
   教育根本一个问题就是培养什么阶级的接班人,为什么阶级服务。江青同志《谈京剧革命》中的一段话,很值得我们深思,她说:“我们工农兵有六亿几千万,另外一小撮人是地、富、反、坏、右和资产阶级分子。是为这一小撮人服务,还是为六亿几千万人服务呢?这问题不仅是共产党员要考虑,而且凡有爱国主义思想的文艺工作者都要考虑。吃着农民种的粮食,穿着工人织造的衣服,住着工人盖的房子,人民解放军为我们警卫着国防前线,但是却不去表现他们,试问,艺术家站在什么阶级立场,你们常说的艺术家的‘良心’何在?”
   江青同志不但对文艺革命很关心,而且对教育革命也很关心。她不止一次地要求全党全军同志关心文教工作,她一针见血地指出我们学校存在的严重问题,她说:“至于教育,那几乎全是他们的那一套,又增加了苏修的一套。……在教育方面,培养出一些完全脱离工农兵,脱离无产阶级政治和脱离生产的知识分子,此过去还多了。”
“学制要缩短,教育要革命,资产阶级知识分子统治我们学校的现象再也不能继续下去了。”在当前复噪闲革命的大好形势下,一切革命师生都应该向江青同志学习,对旧的教育制度要狠批大砍,对新的革命样板要大树特树。教育阵地上的明媚的春天必将在教育大革命的高潮中到来,崭新的无产阶级教育体系必将在文化大革命的胜利发展中出现,让我们以战斗的姿态迎接她吧!


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顶端 Posted: 2006-11-16 02:39 | [楼 主]
maolive
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【岩冈上的山鹰】    八个样板戏,在江青参与之前是什么样的,参与之后又是什么样的,已经有事实摆在那里。现在重排还达不到样板戏的一半水平,更不要说自己去创作了。历史可能证明,打倒江青,是中华民族的一大损失。不然的话,中国可能有太极舞或者体操舞也未可知。京剧样板戏已经使京剧艺术前进了一大步(见郭松民的文章),但于会泳垮台后,京剧再没有进步了。反反复复都是那些老朽的折子戏或者炒冷饭,现在的年轻人已经不感兴趣了,别说以后的年轻人了。这样能使京剧艺术永远的传承下去吗?照搬不是继承,只有发展才是继承。
  
  
  

 
 
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ziliao
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向无产阶级文化革命的英勇旗手江青同志学习
  
  
  

 
 
顶端 Posted: 2012-05-24 08:38 | 2 楼
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