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 赵家《炎黄春秋》齐燕铭在文化部作者:齐翔延 周士元解读

首页 -> 2005年第2期
齐燕铭在文化
作者:齐翔延 周士元
周恩来派进文化部
1958年国庆,在天安门城楼上,文化部的党组书记、副部长钱俊瑞向周恩来总理提出,希望能派齐燕铭到文化部帮助工作。最初总理不同意,后来答应让齐燕铭兼一部分文化部的工作,只管文博、出版和戏曲,主要精力仍放在国务院。

——文化部部长是谁呢?

——茅盾

——为什么要齐燕铭上?

——茅盾臭了

中共中央对中央文化部党组《关于目前文化艺术工作状况和今后改进意见的报告》的批示
一九五四年一月八日
各中央局、分局,各省、市委并中央和军委各部,中央人民政府各党组,全国总工会,妇联党组,团中央:
  中央批准中央人民政府文化部党组《关于目前文化艺术工作状况和今后改进意见的报告》。他们对过去工作的检讨和对今后工作的意见是正确的。中央认为:
  (一)随着我国经济的恢复和发展,人民群众的文化要求已在不断增长,今后通过文学艺术形式向群众进行爱国主义与社会主义教育的任务,将日益重要,必须认真地改进并加强对文化艺术事业的领导。文化工作的首要任务是积极地发展适合群众需要的新的文学艺术和电影的创作,同时对民间原有的各种艺术和文化娱乐形式应广泛地、正确地加以发掘、利用、改革和发展。电影是一种最群众化的、有力量的艺术形式,中央文化部和中国作家协会必须采取适当办法动员和组织作家从事电影文学剧本的创作,保证每年出产大故事片十二部至十五部,并争取超过,逐步做到年产二十四部。此外,并应制作适合农村的较短的通俗故事片。纪录片应继续发展并提高质量。中央人民政府各部门,军委总政治部、工会、妇联,青年团等团体应利用电影作为宣传本部门工作的有效工具,在电影故事片和纪录片的选题和制作上予以充分的协助。其次,应努力发展各类舞台剧本,改进表演艺术,一方面改编和创作戏曲剧本,用新观点表现历史传说题材,同时适当地运用适宜于表现现代生活的某些戏曲形式表现现代题材,另一方面努力创作话剧剧本,使戏剧能真实地表现我国人民生活与斗争的极其丰富的内容,创造各种英雄人物的形象,以教育和鼓舞人民群众,推进国家建设事业,各级党委宣传部和政府文化主管部门应抓紧对文艺创作(包括文学、戏剧、电影、美术、音乐等)的领导,引导作家按照为工农兵服务的政治方向和社会主义现实主义的创作原则前进,鼓励他们好好学习,深入实际生活,努力艺术实践。在他们进行创作活动的过程中,应耐心地、分别地给以必要的具体指导和帮助,使能有良好的成就。总之,必须切实克服在领导创作上的简单行政方式和粗暴态度。
  (二)文化事业所包括的范围和联系的群众十分广泛,必须加强文化事业发展的计划性,克服盲目性,并加强对每一事业的管理。在计划或部署工作时,必须注意各地区发展的不平衡性,必须根据群众需要和自愿的原则,采取有步骤、有重点的典型示范逐步推广的方法进行。摊子不宜摆得太大太多,以便集中力量办好几件主要的事业。有些摊子,例如文化站,发展太多,可在经过认真整顿之后,适当地加以收缩。电影放映队的发展应以首先满足工矿区,其次再满足农村为原则。随着放映单位的发展,必须加强和健全各级文化主管部门对电影放映事业的管理。电影工业应即着手建立,做到第一个五年计划内能实行全部机器洗印,放映机全部自给,并在第二个五年计划开始时能自造胶片并自制彩色影片。国营剧团应着重提高演出质量与改善经营状况,使之真正能起示范作用,对于一般私营剧团,除条件成熟者外,各地不应性急地、勉强地改为国营,但尤其不应放任不管,而应多采私营公助方式,对其加强经常的领导和管理。
  (三)正确地使用、选拔和培养文化艺术人材是一极重要而又细致的工作。对艺术干部应一方面加强马克思列宁主义理论和党的政策的教育,另一方面应加强其艺术实践,使马列主义理论和党的政策能够与其艺术实践结合起来,并使其在艺术修养上得到经常的锻炼和不断的提高,而不致在业务上荒废、停顿和落伍,或在理论上陷入空谈。各文化艺术部门的负责人必须善于发现人材,并十分关怀地、正确地加以培植,克服在对持干部问题上的官僚主义态度。文艺干部应克服和防止自满,力求上进,不要做空头文学家,空头艺术家。凡在文艺创作上实在没有发展前途的,应使其转做其他工作。各艺术学院应贯彻培养专材的方针,努力学习苏联艺术教学的经验,并可聘请必要的苏联教员。对戏曲艺人的团结、改造和教育工作应进一步加强,并注意在进步艺人中发展党团员,以便贯彻戏曲工作中共产主义思想和党的领导。
  (四)各级党委,特别是宣传部,必须加强对文化艺术工作的领导,应定期讨论政府文化部门和文艺团体的工作并经常予以督促检查。同时文化艺术部门本身的领导方法和工作作风必须改进,首先必须克服工作中严重存在的主观主义和分散主义的倾向,一方面深入下层,加强和群众的联系,另一方面严格执行向党委和上级请示报告的制度,以便使文化工作受到党的经常领导和监督。为加强各级政府文化行政部门本身的领导,除应健全各省、市文化局(处)的机构外,同意在不增加编制,统一调配的原则下,逐步实行县文教分科;在不能分科的县份,文教科亦必须有一专人(最好是副科长)专管文化工作。
  (五)批准文化部党组起草的“关于加强电影制片工作的决定”、“关于建立电影放映网和电影工业的决定”、“关于整顿和加强文化馆、站工作的指示”三个文件,望即由中央人民政府政务院和文化部分别予以发布。
  此件和中央文化部党组关于目前文化艺术工作状况和今后改进意见的报告可登党刊。
  中共中央
  一九五四年一月八日

——1949年--1957年新中国文化乱象,茅盾是第一责任人--文化部部长。

——茅盾已经压不住阵脚

——谁能压住阵脚?

——周恩来:齐燕铭上。

——百度百科 齐燕铭
荣誉
1945年后任中共赴重庆、南京代表团秘书长,中共中央城市工作部、统战部秘书长。建国后,历任中央人民政府办公厅主任,政务院副秘书长,中共中央统战部副部长、总理办公室主任、国务院专家局局长,文化部党组书记、副部长,1966年4月至1967年1月,任济南市副市长,“文化大革命”中,遭受打击和迫害。

——1964年,毛主席:帝王将相,才人佳子

——这是齐燕铭负责的戏曲。
  
  
  

 
 
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
1960年1月22日,中共中央批准齐燕铭为文化部党组成员;2月16日,周总理任命齐燕铭兼任文化部副部长。1961年3月,钱俊瑞调离后,他又被任命为文化部党组书记。当时,由于文化部部长沈雁冰年事已高,社会活动较多,齐燕铭实际上主持文化部的工作。

——由于文化部部长沈雁冰年事已高,社会活动较多,齐燕铭实际上主持文化部的工作。

——齐燕铭接着跟毛主席对着干。

中国作家网>> 中国作协会员辞典 >> 钱俊瑞
钱俊瑞 (1908~1985)
http://www.chinawriter.com.cn
中国作协会员 江苏无锡人。中共党员。大专毕业。1930年后历任上海中央研究院助理研究员,上海塔斯社记者,《世界知识》、《永生》、《观世界》等刊物主编,新四军军调处执行部干部,北平解放日报社论委员会主任,中共遣屏县委书记,国家教育部副部长,政务院文委秘书长,国家文化部副部长、党组书记,中共陕西临潼县委副书记、安徽安庆地委副书记,中国社科院世界经济研究所所长、党委书记。1936年开始发表作品。1960年加入中国作家协会。著有论著《怎样研究中国经济》、《中国国防经济建设》、《中国地租的本质》,论文《给救亡工作同志的公开信》、《汪精卫卖国的理论与实践》、《苏德战争》、《坚持文艺的党性原则》等。

——钱俊瑞文化部副部长、党组书记后一个职务是中共陕西临潼县委副书记

——为什么?

——跃进、跃进再跃进就是周恩来干的

——钱俊瑞背锅:陕西临潼县委副书记。

——周恩来:车轮战

——百度百科 车轮战
类似消耗战,几个人轮流跟一个人打,或几群人轮流跟一群人打,致使对方因疲乏而战败,这种战术叫做车轮战。

——毛主席没有人事权

——人事权在周恩来手中。
  
  
  

 
 
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
60年代初期,全国文化界的形势正处于一个艰难的时期。

——社会主义热情高涨

——封建思想、资产阶级思想低落

——赵家:文化界处于一个艰难的时期

——如何扭转这个局面?

——周恩来:贯彻“双百”方针,造成一个生动活泼的局面

【1962年2月17日】 △为开好即将在广州举行的戏剧创作座谈会,贯彻“双百”方针,造成一个生动活泼的局面,本日,对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家讲话。鼓励剧作家们到创作座谈会上要“先出出气,出了气就能通气了”。指出:一九五九年以来,文艺上的缺点错误表现在:打破了旧的迷信(如厚古薄今,迷信外国等等),但又产生了新的迷信(如今的一切都好,古的一切都坏;中国一切好,外国一切坏,骂倒一切等等)。“新的迷信把我们的思想束缚起来了,于是作家们不敢写了,帽子很多,写的很少,但求无过,不求有功。”强调:“要破除新的迷信,再一次解放思想”,要回到毛泽东思想和马列主义的辩证唯物主义和历史唯物主义上来。在讲到“党如何领导戏剧电影工作”时,说:“党应领导一切,统帅一切,但不要包办一切。什么是专家的事,什么是行政的事,要分清楚,党委不要包办。”“党委必须小心翼翼,听取群众的意见。”“党委要与专家、内行、群众商量着办事,不懂就承认不懂,向群众请教。”提出“政治与艺术不同,作家还要发挥创作个性”。并纠正了填表时把“党员和非党员写成党员和群众”的错误做法。在讲到“时代精神”时,指出:“所谓时代精神,不等于把党的决议搬上舞台。不能把时代精神完全解释为党的政策,党的决议。”“时代精神——一个写时代,一个写历史,一个写理想。理想要有科学根据,不是乌托邦。”建议大家“对时代精神要作广义的了解”。讲话还要求剧作家们除了反映敌我矛盾外,更多地要反映人民内部矛盾,“避开它,就不能写出更多的剧本”。并要求作家们加强思想修养和艺术修养。
——周恩来年谱
  
  
  

 
 
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
建国十一年来,新中国的文化事业取得了一定的成就,无论在电影、戏曲、音乐、舞蹈、小说、诗歌、美术等方面,在艺术水平上、品种数量上,都达到了一个新的水准。特别是电影、话剧(包括歌剧),涌现出一批脍炙人口的优秀作品。戏曲创作逐步适应新时期的需要,展现出新的舞台形象。

——建国十一年来,新中国的文化事业取得了一定的成就?

041) 在中央工作会议上对文学艺术的指示
毛主席
(一九六三年九月)
戏剧要推陈出新,不应推陈出陈,光唱帝王将相,才子佳人和他们的丫头保镖之类。

——建国十四年来,新中国的文化事业倒退回了旧社会。

——文化大革命是不是必须的?
  
  
  

 
 
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
然而,文化艺术界每迈出一步,同时又付出了沉重的代价。变幻无常的政治运动始终是笼罩在文艺界头顶上的一块阴云。

——与赵家的斗争一时一刻没有停止过

解放初期,当广大电影工作者正积极投身于新中国事业的时候,1951年发起了对电影《武训传》的批判,致使电影事业停顿了两年时间。

——1951年批判《武训传》

——周恩来撂挑子

中央文化部党组关于目前文化艺术工作状况和今后改进意见的报告
(一九五三年九月十日)
主席并中央:
    一
  四年来,全国文化艺术工作,在党中央和毛主席的领导和关怀下,获得了一定成绩。主要的是:(一)文化艺术工作配合各项社会改革、抗美援朝及国民经济的恢复和发展,向人民进行了爱国主义和国际主义的教育;新的人民的文化艺术在广大范围内代替了旧的帝国主义的、封建主义的、资产阶级的文化艺术。国家制片厂制作的影片及翻译的苏联和新民主主义国家的影片完全掌握了影片市场,去年观众达六亿人(次)以上。旧的戏曲在内容和舞台形象上均作了初步的改革。在大城市中,新的,经过改革的戏曲的观众日渐增多,话剧也有广大的观众。新的音乐、舞蹈,新的年画、连环画、幻灯都有很大发展。一些优秀的艺术节目受到了广大观众的欢迎,有一些并得到了国际奖。(二)对文艺工作者的队伍进行了思想改造,特别是电影《武训传》的批判及紧接着的文艺整风、“三反”、“五反”运动,极大地帮助了文艺工作者在思想上划清工人阶级和资产阶级的界线,进一步巩固了工人阶级思想在文艺领域内的领导地位。许多文艺工作者到了朝鲜前线、工厂和农村,参加了各种社会改革运动,使自己在群众斗争中得到了进一步的锻炼,有些文艺工作者并在工作中成为模范。这是文化艺术战线上的一个最重要的收获。(三)恢复并初步整顿了旧有的各种群众性的文化事业机构。全国电影院、剧场、文化馆、图书馆、博物馆等均已恢复并有相当发展,此外,并发展了一些新的事业,如建立电影放映队二、四三九队,文化站四、一二二个等。
  但是整个说来,目前文化艺术工作在质量和数量方面都还不能满足人民的要求和适应国家建设的需要。群众迫切需要新的文化,需要正当的文化娱乐和足够的文化食粮,而我们却没有以最大力量去组织和指导文学艺术创作,生产更好和更多的文学艺术作品以满足群众的需要。由于领导上有盲目冒进思想,我们的主要力量多使用在摆摊子和行政事务上,有些事业发展得太大,有些目前还不需要发展的事业也发展了,有些事业发展起来,又由于缺乏具体方针和做法,没有认真加以管理,以致某些方面流于形式铺张,甚至成为群众负担。
  半年来,我们检查了工作中的官僚主义之后,开始比较清楚地认识了我们在一些带关键性的问题上,领导思想、方针、政策不明确,并有不少严重的缺点和错误。
  (一)艺术思想领导上没有坚定地贯彻工人阶级的政治和思想领导。在对资产阶级思想的斗争上,有的时候表现了软弱、模糊和动摇。我们进城以后没有充分估计资产阶级思想在文化艺术工作上可能发生的影响(实际上,在进城以前在某些文艺工作者中间,就已经发生了进城以后秧歌及解放区的一套要吃不开的思想);没有领会党的二中全会关于我们在城市中必须防备资产阶级的糖衣炮弹,必须学会和资产阶级斗争的指示,放弃了思想斗争,以至丧失了对资产阶级思想腐蚀的警惕性。电影《武训传》事件给了我们沉痛的教训,说明我们的阶级立场是不明确的,是不稳的。如果不是毛主席给我们敲警钟的话,我们的错误还会更大的。文艺整风和“三反”运动中揭露的事实也证明了,不少党的和革命的文艺工作者进城以后就沾染了腐朽的资产阶级的思想和作风,如发展了个人名利思想,生活上的享乐颓废倾向等。对于这一点,我们也没有及时警惕并与这种危险坚决地进行斗争。文艺整风以后,我们才比较注意地认真地进行了对资产阶级思想的批判。
  我们在领导工作上有脱离政治、脱离实际的倾向,这主要表现在对文学艺术创作缺乏坚强的政治思想的领导。我们在审查文学艺术作品时,往往不从作品的整个政治思想倾向而从部分的、个别的缺点,特别是艺术细节上的缺点着眼;对于作品的要求有时提的过高,既超出作者目前的实际能力,又未考虑群众的迫切需要。,另一方面在组织和领导创作上又时常采取了一些不适当的粗暴方法。如我们在制定电影题材计划上,没有充分估计各个作家的不同情况,而任意给他们规定创作任务、题目及完稿时间。对电影剧本及其他文学艺术作品的审查,往往只是简单地、有时甚至轻率地加以批准或否定,而没有把一个作品的成功或失败当作重要事情看待。因而也就没有注意去总结这种成功或失败的经验教训来具体地帮助作家。我们四年来否定了不少电影剧本和舞台剧本,致使作者浪费很多劳动,而未能从失败中得到教训。我们对新的创作的保护、扶植和鼓励是十分不够的,这突出地表现在文艺批评上是指责多而帮助少。我们一般地比较习惯于简单地采用行政方式,而没有更多地正确地运用社会方式(如通过文艺工作者的团体组织创作及对作品进行讨论,展开批评与自我批评和运用社会舆论及进行文艺竞赛、奖励等)来推动和领导创作的活动,这样就妨碍了创作的发展,损害了作家的创造性和积极性。目前艺术创作落后的状况与缺乏正确领导是分不开的。
  对戏曲改革工作的政治思想领导也是薄弱的。一九五O年政务院发布的指示中,明确提出了毛主席所指示的“百花齐放,推陈出新”的方针,强调了发展地方戏曲,强调了戏曲改革必须依靠艺人,同时明确规定了各地未经中央文化部批准一律不准擅自禁演戏曲。此外,并批判了在戏曲创作和改编上的反历史主义的倾向。这些都是正确的。但是各地戏曲改革工作中乱禁乱改现象仍长期地、严重地存在,不少戏曲改革干部甚至发生违法乱纪行为,经过去年全国戏曲会演揭发了一些典型事例并作了严肃处理之后,情况已开始有所转变。造成这种情况的原因是很多的,但是从领导思想上来检查,我们对改革旧有戏曲艺术这一事业的复杂性、长期性、群众性估计不足,是产生急躁情绪和粗暴态度的重要原因。我们认为私营职业戏曲剧团大部分将来都要转变成国营剧团,但对这一转变的过程和步骤看得太快了、太简单了一些,以致发生急于将私营剧团改成国营的情绪和做法。另一方面对广大私营剧团又放弃领导,任其自流。加以我们对戏改政策执行情况缺乏检查,许多地方,政策根本没有下达,这就造成了各地在对待艺人问题上的许多严重错误现象。而在剧目管理上也缺乏积极的政策。我们只消极地规定不准各地擅自禁演旧剧目,而没有积极地、有计划地向各地推荐新的,经过改革的剧目(去年全国戏曲会演后推荐了三十二种剧目,收效很好),同时在剧本的修改和编写工作中,往往没有依靠艺人的合作,而单凭少数所谓戏曲改革工作者一手包办,致使新出的剧本往往质量不高或不适于舞台演出(经验证明,现在舞台上比较成功的剧目几乎都是依靠艺人合作得来的)。这样,也就使上演剧目处于一种无领导的自流状态。
  (二)对文化事业的发展缺乏计划性,存在着自发性和盲目性,在许多问题上表现贪多冒进思想。我们每年也有计划,但这些计划很多是主观的,缺乏充分的实际的根据。我们的贪多冒进思想,主要是由于对文化艺术事业的特点认识不足,对于各地发展不平衡的状况,人民的实际需要,主观条件和每一工作的实际效果等缺乏全盘考虑而产生的。我们也曾规定了在各项事业中以电影,戏剧和文化馆为重点,这是正确的。但是重点事业的发展也是缺少具体方针、缺少周密计划的。如在电影事业发展计划上,曾有过将全部电影制片和工业机构及全部艺术人员和设备集中一地,建立大“电影村”,放弃对现有设备充分利用的错误思想。如果照这种想法做去,势必使电影事业的基本建设陷于冒进及不合实际要求,并使电影艺术生产脱离广大社会生活。这种思想经过苏联电影部的提醒和周总理的指示,已及时地得到了纠正。又如电影放映队发展了很多,但没有及时地建立放映管理的机构,致在工作中发生许多问题,如对农村选择影片不当,对影片内容缺少适当解释宣传等,未能及时解决,放映工作在许多地区处于无领导的状态。去年中央文化部发布了整顿剧团工作的指示,强调了专业化的方针,提出了整编全国国营剧团的计划。专业化与整编方针是正确的,但没有考虑不同地区在工作发展上的不同条件(如有的省没有条件成立话剧团,有的私营或私营公助戏曲剧团条件不够改为国营戏曲剧团),又没有规定整编的具体步骤和办法,致造成有些地方一面精简整编,一面扩张和滥竽充数的现象。文化馆、站的发展是特别大的。但文化馆、站的性质、方针任务一直没有明确规定,致使许多文化馆做了许多不应由他们做的事,代替政府文化部门发号施令,乱管乱问,因而发生不少强迫命令、违反政策乃至违法乱纪的现象。不少地方的文化馆质量极低,有些文化馆并混进了坏分子,群众称之为“坏人避难所”。
  (三)在干部政策上缺乏全局观点和长远计划。干部是我们进行一切工作的决定力量,对此,我们认识不足。首先,没有认真提高老干部。我们在文艺方面是有一批在毛主席的文艺方针下培养起来的老骨干的。全国解放以后,他们分处在许多重要的工作岗位上,做了许多工作,但是他们在政治水平和业务能力上没有得到应有的提高,因而不能完全适应全国的局面和事业发展的需要。我们没有采取有效措施来提高他们,更好地依靠他们进行工作,直到现在,在一些决定性的工作岗位上,没有形成坚强骨干。其次没有很好地培养新干部。全国胜利以后,我们在工作中增加了大批新干部,但对他们一般是使用多,培养少;甚至连使用也没有,把他们摆在那里闲着。电影制片厂和歌剧院的不少演员长年得不到表演机会,而有些方面的人才(如电影、戏剧导演和编剧)又十分缺少,我们没有足够注意在工作中发现和培养人才。我们没有从文化工作今天和明天的需要相结合出发,及时地、足够地准备后备力量。我们对艺术教育重视不够,就是不注意后备力量的表现之一。再次,干部之间的团结是不够好的。党内缺少批评和自我批评,缺少思想斗争,表面一团和气,背后意见很多。在和党外的关系上,既缺乏积极的团结,又缺乏正确的批评。对非党的、旧有的艺术人才(包括广大戏曲艺人)一般没有足够重视,对他们的力量估计过低,没有放手使用他们,发挥他们的专长和才能,同时我们向他们的学习也是不够的。另一方面又没有积极地、耐心地在政治上、思想上帮助他们改造和提高。党外人士批评我们对他们“客气有余,关心不足”,就是指的在政治上对他们缺少帮助。
  (四)领导工作上存在严重的主观主义、官僚主义和分散主义。主观主义是造成我们工作中的一切缺点和错误的主要根源。我们的官僚主义实际上就是主观主义的表现,它最突出地表现在脱离群众、脱离实际的倾向上。党通过政府来管理国家文化事业,这对于我们是一个新的任务,过去是没有经验的,摸索经验是需要一些时间的。但是四年过去了,我们还没有很好地认真总结我们的经验,没有认真研究过我们的工作环境、状况和条件,根据对整个客观形势的分析,提出自己的任务。我们在繁忙事务中团团转,很长时期找不到文化工作中存在的关键问题。即或找到了一两个关键问题,也没有能坚定地、比较彻底地加以解决。我们经常处于一种不了解下情的状况中。我们处理工作,决定问题,常常凭感想、印象,而不是从客观情况的系统的了解和具体的分析出发。我们不善于也不习惯于总结工作经验,不注意检查工作,不注意调查情况。我们所想的、讲的和做的,经常和下面所想的、讲的和做的对不起头。我们只注意要做什么,而不注意怎样做,不大考虑下面的实际困难,很少向下交代做法,很少具体指导。因此,很多方针政策都不能贯彻下去,而我们在领导工作上就经常处于被动的、摇摆不定的状态,文化工作中的分散主义现象是很严重的。文化部党组没有经常地、及时地向中央报告工作,甚至有些重大事情事先未正式向中央请示,这就充分表现了我们缺乏严格的组织观念和纪律观念,表现了我们在组织上的分散主义倾向。这是由于我们政治水平不高,在思想上和组织上忽视党的领导和监督的结果。而地方文化部门脱离地方党委领导的倾向也是相当普遍的。我们没有很好建立党的集体领导,在党组中缺少健全的民主生活,缺少批评和自我批评,缺少敢于大胆展开原则争论的风气,缺少党的工作作风;另一方面,也就在党员干部中滋长了资产阶级自由主义作风,而我们对于这种自由主义作风,又经常采取了迁就的态度。文化部对所属单位也没有建立起严格的、统一集中的领导,有些单位或个人在工作中有本位思想,缺乏全局观念,发展了各自为政的作风。这些和文化艺术工作者分散的个体劳动的习惯以及他们中间自由主义的作风和积习有很大的关系。因而,我们就没有能够在文化战线上形成一个真正坚强的、团结一致的、具有战斗力的领导核心,以率领全国文化大军为坚决执行党在文化方面的方针政策而奋斗。
    二
  在国家进行社会主义工业化和社会主义改造的过渡时期,文化艺术工作的方针任务应是:积极发展为人民所需要的文学艺术创作,以社会主义精神教育广大人民,鼓舞群众努力参加国家经济建设工作,并逐步满足群众日益增长的文化要求。今后一定时期内,应继续整顿和提高各大中城市和广大农村的现有文化事业,并大力发展各个重要工矿区的文化事业,逐渐发展各边疆地区和少数民族地区的文化事业。同时切实加强对各项事业的管理。兹就几项主要文化事业的具体方针和做法,提出如下意见:
  (一)进一步发展和提高电影艺术:(1)加强影片生产工作,在适当满足群众要求的条件下,逐步提高故事片的思想艺术水平,扩大题材范围,丰富影片体裁,并努力增加影片数量,保证每年生产十二部至十五部大故事片,及若干农村故事片和儿童片;此外出产十部以上大型纪录片及若干中、小纪录片和科学教育片。应克服轻视通俗影片的倾向。一方面必须保证电影出品的一定政治和艺术质量,另一方面也不可以作脱离现有条件的、不适当的过高要求。(2)由作家协会协助电影局发动并组织全国作家积极参加电影剧本创作。(3)加强对现有电影艺术干部(主要是导演,编剧、演员)的经常政治教育和业务学习,同时采取带徒弟及其他适当方法培养新的导演。(4)改进制定电影题材计划及组织电影剧本创作的方法,建立对电影剧本和影片的统一的审查制度。电影制片题材计划应提请中央批准。
  (二)逐步发展放映网并建立电影工业:(1)放映网的发展方针是首先面向工矿,而在农村及小城市则以发展流动放映队为主,并应在整顿和巩固现有放映单位的基础上积极地稳步地发展。(2)建立和健全各级文化主管部门管理电影的专门机构或专门人员,以加强对放映工作的管理。注意对不同观众(特别是农村观众)的影片选择,认真加强对影片内容的宣传解释工作。在农村放映中,应注意不妨碍生产,并应严格制止强迫摊派现象。注意加强对放映人员的训练培养及经常的教育。(3)扩充放映机器制造工业,在二年内达到放映机全部自给。建立影片洗印工厂,准备条件,筹建胶片制造工业,以供应放映队大量影片拷贝的需要。(4)加强电影企业的管理,反对不重视企业经营的错误倾向,定出经营管理制度,加强检查,降低制片成本,克服管理不善及浪费现象。
  (三)办好国营剧团:(1)首先办好中央直属各类剧团,使之能对全国起示范作用。改正过去忽视话剧工作的缺点,加强话剧剧团的领导。(2)组织剧本创作、改编工作。规定中央各剧团在一定时间的上演节目(话剧、歌剧和戏曲剧目及歌舞节目)并有计划地向全国推广;各地方戏曲剧团应整理地方戏剧的旧有优秀剧目,各地话剧团除上演中央推荐的剧目外,应根据具体情况编演反映当地人民生活的剧本。逐步克服目前上演剧目的无领导的自流状态。(3)保持国营剧团经常向广大工农兵观众演出(包括剧场演出和巡回演出),以工农兵为主要观众对象;同时加强剧团的经常政治教育和业务学习,特别加强演员的技术训练并切实保护演员健康。克服在艺术干部待遇上的有害的平均主义倾向。(4)各地国营剧团已经初步整编,今后应注重整顿提高,数量上不再发展。个别剧团条件不足而在短期内又无法改进者,应继续予以整编或裁并。
  (四)加强对私营剧团的领导:鉴于目前国营剧团与私营剧团比重悬殊(约为一与十之比),私营剧团在人民生活中有广大基础并在相当长时期内仍将存在,对私营剧团应积极地加以领导和管理。(1)责成各级文化主管部门对本地区戏曲改革工作进行彻底检查,加强对广大干部关于戏曲改革政策的教育,对个别严重违反政策和违法乱纪者严肃处理,必须坚决反对对待艺人漠不关心甚至任意轻视和侮辱的旧的统治阶级的观点。(2)采取适当办法,使私营剧团在政治和业务上逐渐提高;其中个别条件好的,则有重点地加以培养,经过私营公助方式,逐步转为国营。克服和防止过早地不成熟地将私营剧团改为国营的急躁情绪,同时克服对私营剧团放任自流、任其盲目发展,不加领导的倾向。
  (五)办好艺术教育:(1)加强对艺术教育的领导,首先认真办好中央各艺术学院。(2)各艺术院、校除培养新的专门艺术人才外,应适应目前需要,有计划地抽调各艺术部门的在职干部加以提高。此外,并应有计划地培养少数民族的艺术人才。(3)在整个教学过程中,应贯彻学习苏联的先进艺术理论和经验,学习和研究民族艺术遗产和民间艺术,克服忽视技术训练的偏向。(4)集中力量编写教材,特别应有计划地翻译苏联教材。同时采取有效办法培养高等艺术师资和高级研究人才。(5)在精简的原则下,根据长远需要和目前具体情况,对各院、校、系的设置重新加以必要的调整。
  (六)加强对工农群众业余艺术活动的指导:(1)明确其业余性质,防止其职业化的倾向,并注意不妨碍生产。在活动内容上应从积极活跃群众文化生活以达到群众自我教育和娱乐的目的,既要注意其思想内容的健康,又要适当注意其正当娱乐性。在形式上应注意采用和发展民间艺术形式。(2)专业艺术剧团应和所在地区的工厂、农村业余艺术组织建立联系和辅导制度,特别应注意辅导群众创作,发现和培养群众中的艺术天才。在有条件时,并可利用农闲或节日举行地区性的观摩演出。(3)有计划地供应广大群众所需要的并适合他们的各种通俗的剧本、歌曲、画册等。(4)在有条件的省、市设立群众艺术学校或训练班,以业余学习或短期训练的方法,培养工农中有艺术才能的青年和民间艺人,使成为群众业余艺术活动的骨干,并将其中个别有特殊才能者送入各类艺术学校加以深造,
  (七)整顿和加强文化馆、站:(1)明确规定文化馆、站的性质是政府所设立的群众文化事业机构,而不是政府行政机关,其主要任务是进行时事政策宣传,组织和辅导群众的文化学习,组织和辅导群众业余艺术活动,传播科学卫生知识。在工作方法上必须依靠群众和社会力量,克服文化馆、站工作中的一切脱离群众的作风。(2)各省,市及县区的文化主管部门应加强对文化馆、站的领导;省、市应有计划地定期地训练文化馆干部。(3)各地目前应大力整顿现有文化馆、站,数量上一般不再发展。对其中工作不健全者,应予以充实改善,对某些徒具形式的文化站应酌予裁并。
  (八)整顿和加强图书馆、博物馆工作:(1)首先办好中央直属的故宫博物院,历史博物馆,北京图书馆等单位,拟在最短期间提出改革故宫博物院的方案,送请中央批准。(2)加强对革命博物馆筹备工作的政治和业务领导,拟出正式陈列计划提请中央批准。(3)各地方图书馆、博物馆事业应以整顿和征集工作为主,数量上不再发展。
  (九)加强文物保护工作:(1)必须明确保护文物是文化工作中一项重大政治任务;轻视文物的观点是错误的,将文物单纯地当作“古董,不加选择、不加改革地一概原封不动加以保存,因而不能使它成为群众的有益的财产,成为向广大群众进行爱国主义教育的工具,也是错误的。(2)保护文物工作必须有计划有重点地进行,应订出保护与发掘的具体办法,并向广大干部和群众进行保护文物的宣传。(3)对保护文物有贡献者应加以表扬,对破坏文物者应视情节轻重予以教育或依法处理。 (十)加强对外文化联络工作:逐步改变过去被动应付的状况,加强对外文化联络工作的计划性。更有效地组织文艺工作者与来我国表演访问的外国文化艺术团体和个人交流经验和学习观摩工作。
    三
  我们的工作任务是繁重的。要使工作做好,决定关键是加强文化工作的领导,改进领导作风,首先是整顿和改进中央文化部党的领导。为此,必须:
  (一)加强文化部的集体领导,首先是党组的领导,使党组真正成为贯彻执行中央关于文化方面的方针、政策的领导核心。必须克服过去领导工作上的个人灵感式的、手工业式的方法和事务主义作风;在重要问题的决定上,必须经过集体讨论;必须展开批评和自我批评,克服过去不敢深入问题,展开争论,或有了争论也往往有头无尾不能坚持解决的软弱作风。同时必须克服过去党组的个别组员对文化部全盘工作及党组工作不关心,以致放松或放弃集体领导的自由主义倾向;必须加强局部服从全体的观念,加强党组每个成员的政治责任感。党组今后应做到以下几点:(1)认真讨论和研究中央的各项决定和指示,并使之与本身工作联系起来。(2)定期、及时地向中央报告工作,有系统地反映情况,以便取得中央更多的领导。凡有关方针、政策及重大问题必须事前向中央请示。(3)有准备、有计划地讨论有关文化工作的方针、政策及艺术思想的问题,开展对各种不良思想倾向的斗争;抓住每个时期的中心工作,务使彻底解决。这种讨论可适当吸收党外负责干部参加;每次讨论应有结论。党组讨论一切重大事项均应有明确决定,并定期检查决定执行情形。(4)在个人负责、集体审议的原则下,在党内成立电影剧本审查小组和上演剧目审查小组,以加强对艺术创作的具体思想领导。(5)党组成员每年应有一定时间到下面去,实地进行考察,以克服常年高高在上、不了解下情的毛病。
  (二)正确地解决干部的使用、提高和培养问题。必须把解决这个问题作为具有重大关键性的任务;坚决克服干部工作上的盲目自流状态和官僚主义、分散主义作风。今后必须:(1)有计划地定出调配和培养干部的方案,纠正使用多、培养少或使用不当的情况,以充分发挥干部的创造性和积极性。(2)加强文化艺术干部的马克思列宁主义教育,克服阶级意识模糊,原则性、斗争性不强的弱点;同时认真加强业务训练,按专业化的方向培养干部。(3)要求中央抽调一些政治上较强的干部担任主要文化艺术事业单位的负责工作,以加强政治领导。
  (三)要求各级党委加强对各级政府文化部门的领导,同时各级文化行政部门的党组必须主动向当地党委请示报告,严格服从当地党委的领导,并善于把上级文化主管部门的指示,结合当地具体情况予以执行。
  (四)整顿和加强各级文化行政部门的领导机构。(1)中央文化部直属部门和事业单位,应根据精简原则,进行必要的调整和裁并,以减少层次,提高工作效率。(2)省、市文化主管部门,目前机构尚不健全,除提高其领导工作的政治思想水平外,应健全其本身机构,并建立经常业务。(3)县级文化行政机构,亦须逐步建立,以资专责,在不增加编制的原则下,由文教科抽调一、二人,或另调干部,逐步实行文教分科,并建议先从特等、甲等县做起。
  以上报告,是否妥当,请示。
  中央文化部党组
  一九五三年九月十日
  根据中央档案馆提供能原件刊印
  
  
  

 
 
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中共组织史资料
第五卷过渡时期和社会主义建设时期
中央人民政府文化部党组小组
书记   周扬(1949.11—1954.10)
副书记 沙可夫(1951—1953.3)
       刘芝明(1953.9—1954.10)
1954年10月至1965年4月
书记   钱俊瑞(1955.1—1962.3)
       齐燕铭(1962.3—1965.4蒙古族)
副书记 陈克寒(1955.8—1960.1)
       夏衍  (1960.1—1965.4)
       徐光霄 (1960.1—1965.4)
1965年4月至12月
书记   肖望东(1965.4—12)
副书记 石西民(1965.4—12)

——文化大权掌握在共产党员手中吗?

——没有

——三茬人

——全部是赵家人。

——1954年《中央文化部党组关于目前文化艺术工作状况和今后改进意见的报告》是怎么回事?

——赵家人要占领文化阵地。
  
  
  

 
 
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
随后开展的批判胡适“资产阶级唯心论”、批判胡风“反革命集团”运动的影响,文艺战线一片萧条,各地各个剧种的传统剧目、地方戏保留剧目一概被禁止演出,以至于许多剧团无戏可演,生活不保,引发了艺人们的极大不满。

——批判胡风“反革命集团”

——与文艺战线无关

——批判胡适“资产阶级唯心论”(1954年)

——许多剧团无戏可演,生活不保

——1949年--1954年文化部在干什么?

——谁负责任?

——周恩来:茅盾,你来背锅。

二十多年坚持演新戏——河北省阜平县农村业余剧团调查报告
第5版()
鲁呐 冯锋
六七月间,我们对阜平县农村业余剧团进行了调查访问,从各方面都得到了比较深刻的印象:第一,阜平县农村业余剧团的活动,在县委和各级党组织的正确领导下,遵循了党的文艺为工农兵服务、为社会主义的方向,体现了农村业余剧团的自我教育、自我娱乐、业余自愿、小型多样的原则,因而业余剧团的活动,开展得很健康;第二,全县业余剧团二十多年来几乎全部坚持演新戏,紧密配合各项政治运动,发挥了战斗作用;第三,在县境二千三百多平方公里内的广大农村中,业余剧团的分布很均衡。阜平县农村业余剧团的活动,有自己的独特的特点,那就是:演出内容新,建团历史长,政治领导强。
阜平县位于河北省西部太行山区,是革命斗争的老根据地,早在一九三四年,党就在这里开辟了工作。因而这里的党团组织力量比较雄厚,人民群众的政治思想觉悟也比较高。公社化以后,党对农村人民公社各项政策的深入贯彻,社会主义教育运动的深入开展,广大群众的社会主义觉悟更加提高,参加集体生产的积极性普遍高涨,促使全县农业生产迅速发展,群众生活不断改善,人民心情舒畅,农村里到处是蒸蒸日上的活跃景象,群众性的业余文化活动,也在不断地发展和提高。
业余文艺队伍阵容强大
二十多年来坚持演新戏
阜平县的业余剧团和文艺宣传队,活动比较好、比较经常的约占一半以上。这些业余剧团和文艺宣传队,适应山区居住分散的特点,活动方式很灵活。西庄公社木匠沟口大队有十八个自然村,最远的相距十五里。这个大队的业余剧团,在农忙时分散搞宣传,农闲时合起来排演节目。分开是宣传队,合起来就是业余剧团。分分合合,根据农事忙闲开展活动,已形成一种传统习惯。
全县参加业余文艺组织的主要骨干共有四千八百三十多人,全县高小以上程度的回乡知识青年共有八千八百九十多人,他们大部分都参加了业余剧团或宣传队的活动。业余剧团的成员,都是家庭成份好和政治思想好的青壮年。法华村剧团共有三十六人,其中有五名党员,十八名共青团员;二十四个初中毕业生,五名高中毕业生。全县各业余剧团的具体领导者,差不多全是党团组织的领导干部,如西庄村的党支部宣传委员杨敬元,担任剧团团长兼导演,又是演员和创作骨干;照旺台村的团支部书记顾鹏鸣,担任剧团副团长,又是演员。业余剧团由于党团组织领导得具体,就更容易发挥战斗作用。
阜平县的业余剧团,不仅演唱节目的内容都是反映新生活,歌颂新人物,宣扬新思想的,就连所使用的形式也大都是歌剧、话剧、快板剧、小演唱等新型艺术形式。一九四四年编演过《穷人乐》、《高街做鞋组》的高街村剧团;二十多年来,先后编演了话剧《回想》、活报剧《打老蒋》、歌剧《懒汉回头》等。高阜口村业余剧团编演的《抗战前后的冯村》,以及他们演出的《白毛女》、《王秀鸾》、《小二黑结婚》等剧,在本县也很知名。法华村业余剧团从一九三九年成立到现在,先后演出过七十多个歌剧和话剧,一百八十首歌曲。
近年来,在阜平全县流传较广、影响较大的节目有:本县创作的《细水长流》、《逛园林》等歌剧和小演唱;省和专区印发的《两块六》、《全家搞宣传》等等。二十几年来,全县业余剧团配合历次政治运动,除了选排适合本地演出的节目之外,特别重视自编自演。远的不说,从一九五九年到一九六一年,全县业余剧团自编自演的节目就有五百零二个,其中最受群众欢迎的有《三满意》、《二百元》、《一粒粮》、《一夜之间》等三十多个。去年配合农村社会主义教育,业余剧团的自编自演活动更加活跃,大小形式的剧本和小演唱,共创作了二百多件,其中较好的大型戏剧有《红色游击队》、《黎明前夜》、《共产党来了得团圆》、《三方面》、《危险的道路》等等。
阜平的广大群众,对新歌剧喜闻乐见。业余剧团的演员们,常常把未附曲谱或者曲调难唱的歌剧,编配上自己所熟悉的曲调来演唱,既好学,又易于为群众所接受。小歌剧《细水长流》的曲调,就是法华村剧团演员们,从《劳动起家》、《模范夫妇》等好几出抗战时期所流行的小秧歌剧中采摘来的,由于编配得恰当,所以听起来自然、协调,与剧情很吻合。也有少数业余剧团,用传统的戏曲形式排演新节目,群众也很乐意看。照旺台业余剧团就是用评剧唱腔演出《两块六》,现在他们正拟用评剧唱腔排演《夺印》。
继承革命文艺的战斗传统
坚持业余活动的正确方向
在抗日战争时期,阜平县是晋察冀边区政府所在地。当时许多抗日宣传队,部队文工团,经常在这里活动。全县人民对“抗敌剧社”、“火线剧社”、
“群众剧社”等革命文艺团体都很熟悉。阜平县农村业余剧团,绝大部分都是这个时期在这些专业文艺团体的影响下建立和发展起来的。这些专业的革命文艺团体,一面通过自己的演出鼓舞群众革命斗志;一面热情地辅导和培植农村业余剧团,帮助他们排演新戏,教唱革命歌曲,组织秧歌队,开展热火朝天的抗日宣传活动。在这块革命根据地的土壤里,深深地播下了革命文艺的种子。高街村剧团,一九四四年在抗敌剧社的帮助下,自编自演的《穷人乐》,曾经驰名整个边区,在群众中有很大的影响。当时,中共中央晋察冀分局曾做出决定,指示各地沿着《穷人乐》的方向发展革命文艺运动,大大推动了边区农村业余文艺活动的开展。
从那时起,革命文艺的种子,在阜平广大干部、群众中发芽生根;新型的业余剧团稳固地建立并发展起来。许多老干部至今仍不断地把当时业余剧团演新戏、宣传革命思想作为榜样,引导业余剧团的活动;业余剧团的老骨干,常把当年革命文艺团体演出的节目,演出的效果,以及活动方法,像讲故事一样,讲给新骨干们听;广大群众也习惯用当时的革命文艺的标准来要求业余剧团。所以二十多年来,阜平县业余剧团的骨干虽然更换过多少,但剧团却始终保持着宣传队、文工团的特色——紧密地配合政治任务,利用各种文艺形式对群众进行宣传教育工作。
从阜平县各业余剧团建团以来所演出的节目内容来看,清晰地反映出阜平人民革命斗争的壮丽面貌;同时也可以看到不同时期群众斗争的生活侧面,像参军、支前、送公粮、上民校等等,都在业余剧团的舞台上反映过。我们在访问过程中,听到过很多这样生动的事例:懒汉回头安心生产了,家庭不和睦的和睦了,思想落后的觉悟起来了等等,群众恰当而又令人信服地叙述业余剧团的宣传、演出在这些事例中所起的作用。例如去年麦收以前,法华村遭受了雹灾,眼看到嘴的麦子,大部被砸脱粒。这个意外的打击,使全村群众生产情绪受到挫折。党支部在这种情况下,采取了各种措施,其中很重要的一项是动员业余剧团开展宣传活动,鼓舞群众的干劲。业余剧团接受这个任务,马上编写宣传材料,通过黑板报、屋顶广播、快板演唱,到处宣传。全村群众在党支部的领导下,男女老少一齐动手,把丢在田里的麦粒一把一把地扫起来。
阜平县业余剧团向来都是根据农事季节的特点,在生产空隙中安排活动,既积极发挥宣传教育作用,又不妨碍生产。农忙时,他们便开展小型多样的宣传鼓动活动;农闲时排演节目,比较集中的活动是在春节前后。二十多年来年年如此,已成为习惯。
业余剧团的活动范围主要是在本村,但在春节期间,为了宣传的目的,也有相互交流演出的习惯。这种交流演出多是在邻近村庄之间进行,演员们吃完晚饭去,演完就回来,不要任何报酬。今年春节前后,很多公社、大队的党组织负责人亲自带领业余剧团,串村、串庄去演出。各庄、各村有来有往,既活跃了文化生活,教育了群众,又增进了群众间团结互助的友情,对生产有很大好处。今年全县业余剧团共演出了一千四百多场(次),平均每个生产大队七场左右;观众约计二十三万多人(次),全县平均每人可以看到两场左右。对群众教育鼓舞很大。
阜平县的业余剧团,有着勤俭节约的优良传统。各剧团在经费开支上,真正做到了该花的花,能省的省。群众想出了很多办法,既少花钱,又办了事。如龙门村剧团演员们自己制造乐器;法华村剧团演出小演唱,用花枕头套系在腰间当护襟,既美观,又不花钱。去年一年,绝大部分业余剧团的开支只有十几元钱。
由于剧团坚持了正确的方针,所以在群众中享有很高的威信。人们知道剧团不是玩玩乐乐的单纯娱乐组织,而是培养人、教育人、推动生产的文化组织。许多青年,尤其是回乡生产的知识青年,都积极参加业余剧团。法华村高中毕业生王淑琴,头一天回到家里,第二天就主动要求参加剧团的活动,许多家长们也亲自送子女参加剧团。照旺台生产大队党支部书记王荣清的二闺女在剧团演戏多年,出嫁之后,他又把三闺女送进了剧团。
群众对业余剧团十分关切,每逢剧团演出,总有很多社员自动去帮忙。西庄有个贫农老大爷,每逢剧团演出,就自动来弄水、找柴禾、借衣服。他说:“孩子们很辛苦,帮助做点事,心里高兴。”康家峪剧团没有房子排练,老社员郑印堂就主动请业余剧团到他家去排练,他还给演员们烧开水喝……像这样群众支持和关心业余剧团的事例,在阜平县是举不胜举的。
业余剧团发展健康
关键在于党的领导
阜平县业余剧团之所以能够健康地发展,二十多年来之所以能够始终不渝的坚持演新戏,关键在于党的正确领导。我们曾访问过县委书记,公社党委书记,大队党支部书记,感到他们对党的文艺方针的理解和掌握都是正确的,对业余剧团的领导很具体,也很善于运用业余剧团这一宣传工具。全县各级组织在考虑中心工作时,也同时考虑到宣传工作;考虑宣传工作又必然对业余剧团提出具体要求。他们始终把这支文艺宣传队伍当做党向群众进行宣传教育的重要力量加以使用。因此,社会主义新文化牢固地占领了农村业余文艺活动这块阵地。农历四月十七阜平县城有庙会,今年闰四月,过了两次庙会。在前四月的庙会上,发现有算卦、相面等封建迷信活动,骗取群众钱财,宣传迷信思想。县委指示文化宣传部门在后四月庙会上,组织文艺宣传队伍,搞好宣传活动。于是,城关生产大队、机关、学校等业余文艺队伍和文化馆、剧团一齐出动,在庙会上演唱自己编写的破除迷信等演唱材料。算卦的一看风头不对,就溜到东门外大桥底下去偷偷活动。宣传队伍又赶到大桥上去演唱;县广播站还在大桥上安装了扩音器广播破除迷信的节目……这一场短兵相接的战斗,很快取得了成效,算卦的、相面的,没等庙会的人上齐,便不见踪影了。
农村党支部,把剧团当作推动各项工作的得力助手,对剧团的演出节目、活动情况,以及演员们的思想动向都十分关心。百亩台大队党支部书记赵成,经常鼓励和督促剧团演员们读书、读报,还经常给他们讲过去对敌斗争的故事,进行启发教育。凹里大队党支部书记,把自己亲身体验或亲眼看到的旧社会穷苦人受压迫、受剥削,骨肉离散的故事,提供给剧团作为宣传材料,编演了歌剧《共产党来了得团圆》。北水峪大队党支部书记,向剧团骨干讲述本村政治、经济形势,启发他们编写出以巩固集体经济,克服资本主义思想为内容的歌剧《危险的道路》。
二十多年一直坚持演新戏,也不是一帆风顺的。高阜口业余剧团曾经经历过这样一段波折:这个剧团在抗日战争和解放战争时期,一直坚持演新戏,他们编演的《抗战前后的冯村》还曾铅印出版过。一九五○年,村里有几个人到县城看了一个专业戏曲剧团的演出,听说一晚上就赚几百元,就有人出主意,主张本村剧团也演旧戏,“出外写一个台口,就赚他个百儿八十”。在这种赚钱的思想支配下,他们就请来一个教师,学河北梆子。教师吃、住,来往路费,都由演员们分摊。当旧戏头一次演出之后,在《大登殿》里演魏虎的演员的家长,散戏回来对自己的儿子说:“我原来还当你是学演剧(指新戏)哩,谁知你是在学唱戏(指旧戏)!花钱、误工,就学了个魏虎贼!”
请教师学旧戏,显然是不符合业余文艺活动方针的。对这种做法,党支部曾经做过耐心的教育工作,一些坚持正确方向的村干部和剧团骨干也与他们斗争过,但都说服不了他们,于是就另外成立一个剧团,专演新戏,经过一番斗争,由于领导支持,群众拥护,演新戏终于占了上风。
这件事,对业余剧团成员的教育很大,领导和群众也都从中得到了教训。
在对业余剧团活动的安排上,阜平县各级领导也有着自己的传统。每年在新年之前,县委、区委、公社、生产大队都要相继召开宣传会议,专门研究文艺宣传活动的问题。特别是生产大队,从总的要求和任务到选剧本,派角色,安排活动时间,都详细讨论做出决定。春节之后,一过农历正月十五,又相继开会总结、评比,同时还详细研究如何把业余文艺活动转入常年,并提出配合生产的要求。
为了进一步提高农村业余剧团活动的质量,扩大新文艺在农村的阵地,县领导上正在进一步采取一些具体措施。首先,准备把业余创作人才有重点地组织起来,发动与鼓励群众创作。因为提高业余剧团活动质量的中心问题,是创作出更多、更好的剧本、演唱材料,供给业余剧团演出。另外,全县业余剧团最迫切的要求是增加辅导力量。县领导准备调整和充实县文化馆的人员,加强辅导力量;同时还要加强对重点业余剧团的培养,通过他们的活动,进行示范,带动全县其它业余剧团的活动,提高质量,扩大活动阵地。
〔原载《河北日报》〕
1963-12-15
  
  
  

 
 
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——周恩来在提倡什么文艺?

【1956年4月19日】△观看浙江省昆苏剧团演出的《十五贯》。散场后,到后台看望剧团演职人员,在讲话中说。“你们浙江做了一件好事,一出戏救活了一个剧种。《十五贯》有丰富的人民性和相当高的艺术性。”“我们不但要歌颂劳动人民,揭露反动的统治阶级,也需要像《十五贯》这样的戏。不要以为只有描写了劳动人民才有人民性。历史上的统治阶级中也有一些比较进步的人物。人民在那个环境中,没有办法摆脱困难,有时就把希望寄托在这些人物身上。我们不能用现在的眼光去看历史上的事情。”“我们有的官僚主义者比戏中的巡抚还严重,这巡抚是我们的镜子。”“况钟实事求是,重视调查研究,这是符合于唯物主义思想的。”又指出:“百花齐放,并不是要荷花离开水池到外边去开,而是要因地制宜。有的剧种一时还不适应演现代戏的,可以先多演些古装戏、历史戏。不要以为只有演现代戏才是进步的。昆曲的一些保留剧目和曲牌不要轻易改动,不要急,凡适合于目前演的要多演,熟悉了以后再改。”……
——周恩来年谱    

——周恩来是个反革命老二。

——毛主席:批孔。
  
  
  

 
 
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
1956年5月2日的最高国务会议上,毛泽东提出了“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针,文艺界欢欣鼓舞,一时涌现出一批反映新中国建设现实生活的文学艺术作品。文化部也于1957年4月宣布开放一批“禁戏”。有人称颂“文艺界的春天到来了”。但时隔不久,反“右派”运动开始,大批文艺界人士被打成“右派”。

——毛主席提出“百花齐放、百家争鸣”

——茅盾又跳出来了。

——文化部也于1957年4月宣布开放一批“禁戏”。

——钱俊瑞呢?

——中央文化部党组《关于目前文化艺术工作状况和今后改进意见的报告》?

——“百花齐放、百家争鸣”

——文化部当然要放香花

——文化部放毒草是“百花齐放、百家争鸣”?

——大批文艺界人士被打成“右派”,没有什么大惊小怪的,本来就是右派。(工资待遇不变)

再揭(京剧界)触目惊心的高薪阶层
----把彭刘反革命修正主义集团庇护下的北京市文艺部门的高薪阶层揭露出来示众
一、文艺部的中的“三高”
  文艺部门中由于从民营改国营的人员很多,旧艺人的工资很高,也带到国营剧团来了。定了国家规定的文艺人员工资级别后,有批人产生巨额的保留工资。对于这部份不合理的保留工资,是采取措施逐步取消,还是维护不变;对于文艺人员最高工资和最低工费之间的差距,是逐步缩小,还是逐步扩大,在这里存在著无产阶级同资产阶级两个阶级、社会主义同资本主义两条道路之间的尖锐斗事。
  早在1949年,中共中央《关于改造旧职员问题》给北平市委的指示中就明确地指示:“在企业中实行原职原薪不是绝对的,一有可能,群众条件一经成熟,就必须进行改革”。
  彭刘反革命修正主义集团,在党内最大的走资本主义道路的当权派刘少奇、邓小平支持和庇护下,拒不执行中央指示,却变本加厉地保存和维护高薪制度。国务院曾多次发出“关于取消保留工资的规定” 彭刘反革命修正主义集团都抗拒执行,通过1956年的工资改革,反而从制度上把“高薪”肯定了下来。
  1958年,在总路线、大跃进、人民公社三面红旗的指引下,许多部门的革命群众,提出恢复供给制和取消对少数人的保留工资,这些革命的要求也被彭刘反革命修正主义集团所压制。
  1964年7月14日《九评苏共中央的公开信》发表,广大革命职工再次要求取消保留工资,也由于彭刘反革命修正主义集团的压制,还是没有取消。彭刘反革命修正主义集团就是这样千方百计地把高薪阶层保护了下来。
  薪金高得离奇
  据初步了解,北京市文艺部门中有些人薪金高得十分惊人,尤其是京剧界,这个彭刘反革命修正主义集团长期统治下的反动堡垒,纳罗了旧社会的遗老遗少,大演特演“名、洋、古”,“封、资、修”的资产阶级“名、老”演员,工资之高,令人惊讶,现揪出几个示众:
马连良,1941年伪满州国建国十周年时,马充任演出使节团团长,去伪满作慰问演出。他是个地地道道的大汉奸,一贯反党反社会主义的反革命分子,被彭真委任为京剧一团团长,全国政协委员,每月工资1,700元,其中:级别工资333.5元,保留工资1,366.5元。

——问题是谁让这些右派上岗的?

——高薪安排这些右派一个演员职位,这些右派即使大放厥词,也只是在剧团中,对社会没有太大的影响

——高薪不是每月1,700元,而是工资333.5元

——国务院编制工资,清算彭真还搭得上边,怎么清算刘少奇?
  
  
  

 
 
顶端 Posted: 2017-04-05 07:34 | 8 楼
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齐燕铭在文化部
作者:齐翔延 周士元
1958年,在“大跃进”的形势下,文化部把“写中心、唱中心、演中心”作为这个时期的主要任务,并采取按百分比的方式(即现代戏、传统戏各占多少)给各级剧团下达指令性的任务,形而上学的行政措施违背了艺术发展的自身规律,一时间“假、大、空”的胡编乱造的“艺术”作品充斥舞台,不但现代戏没有促上去,连好的传统戏剧也给拉了下来。

——并采取按百分比的方式(即现代戏、传统戏各占多少)给各级剧团下达指令性的任务

——这是干什么?

——糊弄

——一时间“假、大、空”的胡编乱造的“艺术”作品充斥舞台

——周恩来抓什么文艺?

把革命样板戏推向全国去第1版()
专栏:

我国文艺舞台在毛泽东思想光辉照耀下将出现百花盛开的春天
把革命样板戏推向全国去
八个革命样板戏在京会演胜利结束,得到广大工农兵和国际友人的高度赞扬
新华社十六日讯 为纪念毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年而在首都演出的八个革命样板戏——京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响音乐《沙家浜》,受到了工农兵群众的极为热烈的欢迎。这次演出活动,已在十五日胜利结束。这次盛大的演出,历时三十七天,演出二百一十八场,接待了将近三十三万名观众。这是一次高举毛泽东思想伟大红旗,展示戏剧革命成果的大会演,是一次欢庆毛主席的革命文艺路线取得巨大胜利的大会演,是首都文艺舞台上前所未有的盛事。广大工农兵观众齐声赞誉这八个革命样板戏是闪耀着伟大的毛泽东思想灿烂光辉的艺术明珠。
参加这次演出的八个革命样板戏,突出地宣传了光焰无际的毛泽东思想,突出地歌颂了历史的主人翁工农兵。它贯串着毛主席的文艺为工农兵服务、为无产阶级政治服务的革命文艺路线,体现了“百花齐放”“推陈出新”“古为今用”“洋为中用”的正确方针,做到了“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”,成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”。
在无产阶级文化大革命捷报频传的今天,八个革命样板戏在北京演出,这是革命文艺史上的一件大事。这次演出的胜利,大长了无产阶级的志气,大灭了资产阶级的威风。过去,统治文艺界的陆定一、周扬、夏衍等一小撮反革命修正主义分子,在党内头号走资本主义道路当权派的支持下,疯狂地推行反革命修正主义文艺黑线,拚命抵制毛主席的革命文艺路线,反对文学艺术的革命,把文艺作为复辟资本主义的工具。但是,乌鸦的翅膀遮不住太阳。在高举毛泽东思想伟大红旗的无产阶级文化革命的最勇敢的战士江青同志的率领下,文艺界的一批年轻的“小人物”杀出来了。他们高举《在延安文艺座谈会上的讲话》的伟大旗帜,向反革命修正主义文艺黑线大举进攻,经过三年多的艰苦卓绝的斗争,终于创造了八个闪耀着毛泽东思想灿烂光辉的革命样板戏。这些革命样板戏,破天荒第一次在舞台上真正成功地塑造了历史主人翁工农兵的高大形象,把被剥削阶级颠倒了的历史又重新颠倒过来。这标志着帝王将相、才子佳人、死人洋人、老爷太太、少爷小姐统治舞台的时代完蛋了,标志着反革命修正主义文艺黑线的破产和无产阶级文艺新纪元的开始,这是无产阶级革命文艺史上具有划时代意义的光辉的新篇章。
在首都舞台上演出的八个革命样板戏,受到了广大工农兵群众的高度赞扬,热烈欢呼!赞扬它为无产阶级革命文艺的发展树立了光辉的典范。欢呼它是无产阶级文化大革命的辉煌成果,是毛泽东思想的伟大胜利!凡是看过革命样板戏的工农兵,无不欢欣鼓舞,万分激动。他们说,这些革命的样板戏,个个自始至终都歌颂了我们伟大领袖毛主席的光辉思想和无产阶级革命路线,歌颂了用毛泽东思想武装起来的、具有共产主义的远大理想和旷达胸怀的工农兵。它给了我们极其深刻的教育和鼓舞,它使我们更加无限热爱我们心中最红、最红的红太阳毛主席。这样的革命样板戏,我们就是爱看,有一千出一万出也不觉得多,看一千遍一万遍也看不够!在看了革命样板戏后,有的工农兵观众自豪地说:“样板戏好!一唱 唱到咱工农兵的心里,一念 念到咱工农兵的心里,这些戏才真正是咱工农兵的”。 
有的还说,“过去看戏,看的是帝王将相、才子佳人,丑死了,现在看戏,看的是历史主人翁工农兵,美极了;过去看旧戏,听唱越听越懵懂,现在看革命样板戏,听唱一听就清楚;过去看旧戏,精神压抑,意志消沉,现在看了革命样板戏精神振奋,力量无穷”。演出时,舞台上工农兵的高大形象,时时引起台下工农兵观众的强烈反响,许多人噙着激动的泪花,情不自禁地一次又一次地鼓掌,表达广大工农兵观众对革命样板戏的高度热爱和对成功地塑造了光辉高大工农兵形象的革命文艺工作者的赞许。
国际友人看了革命样板戏,也抑制不住心头的喜悦,他们满怀激情地说:你们正在开辟的道路,是全世界革命文艺将要走的道路,毛主席的革命文艺方向,就是全世界革命文艺的方向。正当帝国主义、现代修正主义文化走向腐朽没落的今天,在中国社会主义的文艺舞台上,巍然屹立起了历史的主人——工农兵英雄人物的光彩焕发的形象。它开创了无产阶级文艺的新纪元,它是国际无产阶级革命文艺的样板。有的外宾在看完演出后,情不自禁地高呼:“毛主席万岁!万万岁!”
这次会演,给了革命的文艺工作者莫大的鼓舞和鞭策,他们感到能在无产阶级文化大革命的高潮中,在万众欢庆毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年的光辉节日里,有机会在首都演出革命样板戏,这是毛主席和全国人民对他们的无限关怀和信任。他们为了把革命样板戏演得更好,就一遍又一遍地学习毛主席的《讲话》和新近公开发表的关于文学艺术的五个文件,用战无不胜的毛泽东思想来指导自己的艺术实践,以白求恩对技术工作精益求精的精神来勉励自己把戏演好。革命的文艺工作者说:我们不是为演戏而演戏,而是在打仗,在战斗,在为无产阶级专政服务,在为工农兵占领舞台阵地而夺权。每演一场戏,就是射向资本主义、封建主义、修正主义文艺的一发重型炮弹,就是刺向党内头号走资本主义道路当权派的一柄利剑,就是致反革命修正主义文艺黑线于死地的一声击顶响雷。我们将永远做毛泽东思想文艺大军的一名忠诚战士,在江青同志的指挥下,为完全、彻底实践毛主席的革命文艺路线而擂鼓、而呐喊、而厮杀、而奋勇向前!他们纷纷表示,今后要更好地活学活用毛主席著作,更高地举起《讲话》的旗帜,深入工农兵,学习工农兵,扎扎实实地改造世界观,实现思想革命化,猛抓革命,狠促生产,决不满足已取得的成就,决心在文艺的各个领域里创造出更多、更高、更好的革命样板,让无产阶级的文艺园地,芳草如茵,鲜花开遍。
在共同演出革命样板戏的过程中,革命的文艺工作者还深深地体会到,他们有着宣传光焰无际的毛泽东思想的共同任务,有着彻底斗倒、批垮、批臭党内最大的走资本主义道路当权派和以他为总后台的反革命修正主义文艺黑线、完成本单位斗批改的共同任务,应该在大方向一致的前提下联合起来。这次会演,加深了相互了解,消除了隔阂,进一步促进了革命文艺工作者的大联合。
演出期间,革命的文艺工作者还互相观摩、学习,取长补短,进一步提高革命样板戏的演出水平。
在我国舞台上演出的这八个革命样板戏向全世界宣告:我们的国家,在光焰无际的毛泽东思想的光辉照耀下,在社会主义的文化领域里,将出现一个百花盛开的春天,工农兵昂首屹立在文艺舞台上的新时代来到了!
1967-06-17

——为什么只有八个?

——无产阶级没有掌握文化大权,对不对?
  
  
  

 
 
顶端 Posted: 2017-04-05 07:37 | 9 楼
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