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本页主题: 评赵家五毛梁秉堃  周恩来让人艺停演《潘金莲》:不是哪个历史人物都可以翻案 打印 | 加为IE收藏 | 复制链接 | 收藏主题 | 上一主题 | 下一主题

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——百度百科 智取威虎山
1958年,上海京剧院据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编,最初由上海京剧院一团创演于1958年夏。
同一题材的剧目,还有北京京剧团的《智擒惯匪座山雕》、北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》、徐克导演作品《智取威虎山》等。

——上海京剧院一团创演于1958年夏。

——北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》是怎么样子?
  
  
  

 
 
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——百度百科 三块钱国币
丁西林先生创作于抗战时期的《三块钱国币》是一部独幕喜剧。它取材于生活小事,但以小见大,围绕花瓶事件反映出当时社会恃强凌弱、无法无理等令人难以容忍的不公平、不合理现象,揭露了阔太太自私刻薄的庸俗的小市民习气,称赞了大学生的正义感和同情心,也一定程度地讽刺了警察唯唯诺诺的丑态。

从“乌鸦与麻雀”重映说起第8版()
专栏:
从“乌鸦与麻雀”重映说起
陈白尘
“乌鸦与麻雀”要重映,作为这个集体创作的剧本的执笔者,似乎理应说话。但又没什么话可说。
过去一时期曾有过一种不良风气:有人写了一本书,——甚至只写了一两篇文章,如果读者还满意,那就有人请你到处做报告、写文章,大谈“创作经验”与“成功秘诀”。从好处说,这是说明了文学事业在我们新社会里已经成了群众性活动,原是无可厚非的。但另方面对于某些青年的作者和读者,确实产生了一种副作用,助长了所谓“一本书主义”。幸而这种风气在最近稍煞了些。但也还有些例外,比如一部电影上映了,编剧、导演似乎还有非说话、非写文章不可的义务。这当然与侈谈“成功经验”之类有所不同,但一部电影刚出世,观众还没说个好坏,一个编、导能有什么话好说呢?像“乌鸦与麻雀”这样旧片重映,该说的早都说过,就更没有什么好说的了。要说,只有一点。因为是重映,理当声明一下:九年前我们拿“麻雀”代表了嘁嘁喳喳的小市民,那不过是一种微讽。没想到如今麻雀被列为四害之一,是理应捕杀的了。这种比拟不伦,实在是始料所不及。但这一点点意思,我已经在另外一篇文章中说过了,别的还有什么好谈呢?
一定要说话,那我倒想提一个建议:从此以后,把像我这样作为一个编剧的发言义务给豁免了吧。因为依自己的经验来说,这一风气也并不见佳。虽然没有人强迫你一定谈什么“成功经验”之类,但这类文章也有些副作用,比如说,某些作者为了表示谦虚,说了许多言不由衷的外交词令;某些作者又乘机表现,说些虚矫浮夸的豪言壮语。而这些都是于人于己两无裨益的废话,并且浪费精力、物力。
但我倒想起另一种风气。记得在抗日战争之前,我们文艺工作者在党的领导、影响之下,曾经建立了一种好的风气,就是他们的创作总是和当前的政治斗争任务紧密相结合。在每一个重大政治事件来到的同时,在文学、戏剧、电影、音乐和漫画各个方面都会获得迅速而及时的、热烈的反映。在抗日战争和解放战争期间,在根据地不用说,就是在蒋管区,这种风气也一直没有中断过。“乌鸦与麻雀”这部电影如果有什么值得称道之处,大概就是它的创作是多少接受了这一种风气。当淮海战役的伟大胜利鼓舞着全国人民的时候,留在昆仑影业公司里的一些同志们便兴起一个愿望:作为蒋家王朝崩溃的目击者,应该记下它的最后罪恶史,并以之迎接解放。就是这一点点政治热情,鼓励我们完成了这部电影。
所以要提起这一种风气,自然是多少有些慨叹于今日这种风气之不振了。当然,在我们今天的文艺创作中,已经找不到什么完全脱离政治的作品了,这是社会主义文学的胜利。但也不能不承认:尽管每年、每月的政治生活里,我们都要遇到令人欢欣鼓舞、令人惊喜欲狂的重大事件,但在文学艺术中却反而很少看到那种迅速而及时地、热情蓬勃地反映它的作品了。——不是没有,但反映得很慢很慢。反映得迅速而及时的也不少,但这类作品似乎已经被青年作者所“专利”,有声望的作家都不大屑于写它了。这样的说法或许有点言过其实,但有一件事实摆在面前:最近在全国舞台上风行一时的反右派讽刺喜剧“百丑图”,它偏偏不是出自我们所习知的剧作家的手笔,而是某些剧作家不一定引为同行的一个滑稽剧团的演员同志们——杨华生等同志的集体创作。对于剧作家来说,这不能不是一个严酷的讽刺。
这种好风气之所以不振,其原因不是几句话、也不是我这篇短文章所能说得明白的。但有一点却很明白,就是“配合政治任务”云云,已经被若干“作家”们当着一种讽刺词汇来使用,被当着低级和幼稚的同义语了。他们说:这些东西艺术性都很差,因而思想性也不高,等等。有人更进一步说:“配合政治任务”的做法便是一种“教条主义”。教条主义的帽子一套,自然令人望而却步了。
我不想为“很差”和“不高”辩护,但差不差、高不高的标准到底决定于什么呢?创作的源泉是人民的斗争生活,造作的动力却是作家的饱满的政治热情。有饱满政治热情,即使“配合政治任务”一下,其思想性不一定不高,其艺术性也不一定很差。没有政治热情,勉强“配合”一下,那倒是可以肯定其“很差”和“不高”的;不过他即使要专写“不朽”的“巨著”的话,其思想性之不高和艺术性之很差,也是可以“一定”的。自然,配合政治任务的作品不一定都伟大;而真正伟大的作品却一定是配合政治任务的。
有着饱满政治热情的作家才能写出千锤百炼、精心结构的不朽之作。但有着饱满政治热情的作家也一定会重视广大读者的要求,写出及时而迅速地反映现实的作品的。后者是前者的保证,也每每是前者的雏形,而且,它本身也不一定不是不朽之作。
重振及时而迅速地“配合政治任务”之风吧!
1958-01-11  

——当淮海战役的伟大胜利鼓舞着全国人民的时候,留在昆仑影业公司里的一些同志们便兴起一个愿望:作为蒋家王朝崩溃的目击者,应该记下它的最后罪恶史,并以之迎接解放。就是这一点点政治热情,鼓励我们完成了这部电影。

——是这样的吗?
  
  
  

 
 
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——百度百科乌鸦与麻雀
基本信息
《乌鸦与麻雀》是由昆仑影业公司出品的一部剧情片。由郑君里执导,上官云珠、赵丹、孙道临等人主演。于1949年11月1日在中国内地上映。
影片讲述了1948年国民党政权灭亡之际,上海一座楼房里的几户人家与国民党军官侯义伯斗争的故事。

——是小市民与房东的斗争还是几户人家与国民党军官侯义伯斗争?

——互动百科 七十二家房客
2008年广东广播电视台大型粤语情景喜剧
所属类别 : 电视剧
分类 20世纪40年代,民国时期广东广州西关太平街生活着七十二家房客,故事主要描述房东与房客的较量,以及街坊生活的酸甜苦辣。
  
  
  

 
 
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——欧阳山尊

文化部等单位举办学术研讨会 纪念欧阳山尊从艺七十年第2版(要闻)
专栏:
  文化部等单位举办学术研讨会
  纪念欧阳山尊从艺七十年
  本报北京6月11日讯 记者刘玉琴报道:由文化部、中国文联主办,中国剧协、中央戏剧学院、中国艺术研究院、中国话研会等13家单位协办,首都艺术界纪念欧阳山尊从艺70年学术研讨会今天在京举行。
  欧阳山尊是一位既有丰富革命斗争经历,又在艺术上卓有建树的导演、戏剧活动家、戏剧教育家。他1914年5月24日出生于湖南浏阳,自幼受到父亲欧阳予倩爱国主义和进步文艺思想的熏陶,从学生时代起即参加进步演剧活动。50多年来,他经受过革命战争血与火的洗礼,经历了建国后文艺战线上的风雨沧桑,成功的考验与挫折的磨砺,他始终与党的事业同呼吸,与人民的事业共命运,把自己的生命融入到中国人民的解放事业和建设事业的洪流之中。70年来,他编导演出了几十部话剧、电视剧,撰写了近百万字的艺术论文,为北京人艺和中央戏剧学院培养了众多的艺术人才,为中国戏剧事业的发展做出了突出贡献,为后人提供积累了许多宝贵的戏剧创作经验。80高龄之后,他仍在为中国的戏剧事业竭诚工作。
  研讨会上,与会者就欧阳山尊从艺70年在编导演和艺术教育方面的重大成就与感人业绩,进行了认真而热烈的研讨。
  周巍峙、刘鹏、潘震宙、龙新民、高运甲等有关方面负责人与首都艺术界代表以及欧阳山尊工作过的单位和家乡的代表参加了会议。
1999-06-12  

——70年来,他编导演出了几十部话剧、电视剧

——毛主席时代编导演出了几部?

——百度百科 欧阳山尊
欧阳山尊,男,原名欧阳寿,1914年5月生于湖南浏阳,2009年7月逝世。是中国戏剧的奠基人之一,是中国著名戏剧、戏曲、电影艺术家欧阳予倩之子,被称作中国话剧界的“活化石”;新中国成立后,欧阳山尊参与了创建北京人民艺术剧院的工作,与焦菊隐、夏淳、梅阡等人一起开创了北京人艺现实主义话剧风格,先后导演了《春华秋实》《日出》《带枪的人》《三姐妹》《杨开慧》《末班车上的黄昏恋》等50多部话剧;除了话剧之外,他还导演了《关汉卿》《松赞干布》《智者千虑必有一失》《红色宣传员》《于无声处》等数十部舞台剧和影片《透过云层的霞光》、电视剧《燃烧的心》等。2007年中国戏剧百年纪念,欧阳山尊曾以年逾93岁高龄最后一次登台演出,在解放军歌剧院朗诵了《过客》。
  
  
  

 
 
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——百度百科 三姐妹(契诃夫四幕剧本)
三姐妹是契诃夫所著四幕剧本。
剧情简介编辑 在一个俄罗斯外省的小城里,住着姐妹三个:奥尔加、玛莎和伊林娜。她们全都聪明、美丽、善良,懂得几门外语,而且都有一番抱负。但是,在现实生活中,她们的才能无法施展,理想无法实现,她们在不同程度上都感受到了生活的艰辛与乏味。
春光明媚的5月,这天是伊林娜的命名日。三姐妹死去的父亲的旧属城防军的一些军官前来祝贺、助兴。三姐妹是11年前随父亲从莫斯科迁居来的,现在她们幻想着重新回到莫斯科去,开始新的、更加美好的生活。这一天,玛莎和陆军中校维尔希宁一见钟情,这使她对生活又萌发了新的希望。三姐妹度过了难得的充满希望的一天。

——北京人民艺术剧院

——还是俄国艺术剧院?
  
  
  

 
 
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喜看话剧《杨开慧》第5版()
专栏:
喜看话剧《杨开慧》
李伯钊
我有好多年没进剧场看戏,与我从事几十年的文艺工作也几乎隔绝了。华主席为首的党中央粉碎“四人帮”,文艺园地由百花凋零的残冬,变成了百花盛开的春天。我这个文艺战线的老兵又走进了剧场,看了一批好戏,实在是兴奋、激动得很哪!看了我工作多年的中央戏剧学院创作并演出的话剧《杨开慧》,我高兴得落了泪。因为,我熟悉的同志和学生,他们在这个戏里写了、演了毛主席青年时代的光辉形象。虽然这仅仅是一个尝试,但这个尝试是十分可喜、十分可贵的。
努力塑造伟大领袖毛主席和老一辈无产阶级革命家的光辉形象,是历史赋予作家们的任务,也是千百万人民的愿望。在解放初,我写的歌剧《长征》,曾出现了毛主席指挥十七勇士抢渡大渡河的场面。这些年来,写毛主席的愿望象海潮一般在我心底日夜翻卷着。在毛主席离开我们的那些悲痛的日子里,我那心底的愿望,又一次犹如潮水腾起了巨澜。我想,我们应该努力创作,使人们在舞台上、银幕上看到毛主席的光辉形象。使老同志看了,永远记住我们跟随毛主席走过的战斗历程;使后代看了,感到毛主席永远活在人们的心中。现在,中央戏剧学院的同志们在话剧《杨开慧》中,试验着作这件崇高的工作,我怎能不激动万分呢!
话剧《杨开慧》写了一九二○至一九三○年难忘的革命历程,从中国共产党建党前夕写到大革命时期以及土地革命初期。戏中描写的这段历史,使我们看到毛泽东同志从清水塘播撒火种,到星星之火在我国形成了燎原之势的历史过程。革命所以得到发展,是毛泽东同志的光辉思想指导的结果。一九二七年,我党由于陈独秀右倾投降主义的统治,革命转入了低潮。在革命生死存亡的严重关头,毛泽东同志坚持武装斗争,指出了一条建立农村根据地、农村包围城市、用武装夺取全国政权的道路。正因为有了这条为毛泽东同志创造性地发展了的马列主义的道路,中国革命才出现了伟大的转折。这出戏通过错综复杂的情节,展现了我国革命斗争的发展过程,歌颂了毛主席的光辉思想,是很有意义的。
戏的开场,杨开慧同志站在反帝反封建斗争的最前列。她英姿飒爽地宣传群众,组织群众。她在五四运动以后的革命大浪潮中,按照毛泽东同志的革命主张,积极、热情地发动、组织和教育群众。在围绕农运问题展开的那场激烈的路线斗争中,她坚持毛泽东同志的正确主张,义正辞严地驳斥了右倾机会主义者的谬论,抓回被右倾机会主义者放跑了的土豪劣绅,狠狠地打击了陈独秀右倾机会主义者。当革命形势逆转,毛泽东同志率领工农武装上井冈山以后,杨开慧留在板仓坚持革命斗争,直至不幸被捕,壮烈牺牲。杨开慧真可谓“人民的骄杨”。她为革命献出了一切,她坚信革命的胜利,所以她感到“死不足惜”,“虽死犹生”。
这出戏,通过对方辉、妹子、陈大山的刻画,写出工人、农民、革命知识分子在毛泽东同志的影响下,在革命的潮流中成长起来;并通过这几个人物的发展、变化,揭示了革命者应走什么路的问题,这也是很发人深思的。
作者、导演及演员们赴湘、赣一带深入群众,收效不少。他们又经杨开慧同志的家人、战友的辅正,得益非浅。剧作者努力运用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法,塑造英雄人物形象,使作品特点鲜明,别具一格,而且引人入胜。演员们的创造,也是颇费匠心的。当然,戏还是有可改进之处的。如在表现毛主席和杨开慧的关系上,应再洗炼些。再如,尾声中毛泽东同志的服装,可否改为红军的服装?
我只谈这几点不成熟的意见,因为我知道几位作者还要进一步精益求精的。(附图片)
话剧《杨开慧》剧照:杨开慧捧着陈大山烈士的血衣,鼓励方辉跟着毛委员继续奋斗。 (中央戏剧学院供稿)
1978-06-25

——赵家文化打手欧阳山尊热爱毛主席?

——赵家打着毛主席旗号欺骗中国人民。
  
  
  

 
 
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——百度百科 春华秋实(老舍话剧作品)
春华秋实,老舍1953年所作的话剧,描绘了对资产阶级不法行为的斗争。

——话剧《春华秋实》是老舍写的内容吗?

——赵家打死老舍

——原因是什么?

——老舍参加文化大革命。

——周恩来:舒舍予知道得太多。
  
  
  

 
 
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《末班车上的黄昏恋》
剧情介绍:
某地区纪委副书记耿长春迎来了五十八岁的生日。这个年龄对他来说却是个非同寻常的关口:干部一过五十八岁,就不再有被提级的机会了。而以往一次次提级的机会都被耿长春让过、错过,这就如同一趟趟的车从他身边开了过去,就连他的一些部下都超过了他的级别。对此,耿长春的老朋友企业局的副局长吴佩哲颇为他鸣不平。就在老耿生日前夕,吴佩哲积极为他活动,调到地区党校当校长,这样自然也就提高了级别。对耿长春来说,这是一趟难得的“末班车”了。而就在这节骨眼上,他正在追查的一桩经济案件,牵动了地区某些人的神经,而层层设障。种种压力也便接踵而至。如果耿长春坚持调查下去,就有可能使调职、升级成为泡影,而眼看着这最后一趟末班车又要从身边开过去……
剧目名称:末班车上的黄昏恋
编剧:王志安
总导演:欧阳山尊
导演:李廷栋
设计:赵保潭 韩晓峰
演出场馆:首都剧场
年 代:演出时间:1991年7月1日——8月20日

——提级

——鸣不平

——调职、升级成为泡影

——欧阳山尊是不是赵家文化打手?

不为名利为革命第3版()
专栏:
这里刊登的一组稿件,反映的是几位共产党员的先进事迹。他们不为名,不为利,在平凡的工作岗位上,兢兢业业地为无产阶级的革命事业工作,真心实意地为人民群众谋利益。他们的思想,闪耀着共产主义的光辉。他们的行动,是对“入党做官论”的有力批判,是对“那些只想从执政党党员的地位‘捞到’好处而不愿肩负为共产主义忘我工作的重担的人”的有力批判。
——编者
不为名利为革命
共产党员张光瑞,是一九四五年参加革命的老同志。在解放战争中,参加过几十次战斗,先后六次负伤,多次立功受奖。张光瑞同志从部队转业到地方的时候,是二等残废军人。他牢记毛主席在七届二中全会上关于“务必使同志们继续地保持谦虚、谨慎、不骄、不躁的作风,务必使同志们继续地保持艰苦奋斗的作风”的教导,自觉抵制资产阶级思想的侵蚀,坚持无产阶级专政下的继续革命。
二十多年来,张光瑞同志一直在上海铁路分局公安处担任民警职务,在平凡的岗位上努力为党工作。一次,张光瑞在松江车站值勤,遇到一位老战友,这位老战友看到他还是一个普通民警,十分惊奇,不禁脱口而出:“你怎么还是这副样子?”老张笑笑回答说:“同志们当团长、当科长,是革命事业的需要,我当民警站岗放哨,也同样是革命事业的需要。分工虽不同,都是为人民服务嘛!”那位老战友听了,不好意思地笑了起来。他握着张光瑞的手,表示一定向他学习。
去年,上级决定把张光瑞从松江派出所调到一个专政机关做一般工作。老张二话不说,整装出发,又走上了新的战斗岗位。
张光瑞同志不为名,不为利,一心想的是党的利益,革命的需要。前几年,他把自己平时节省下来的三套警服,上交给了国家。有人问他为啥这样做,老张说:“衣服是国家发的,穿不了就应该交还给国家。艰苦奋斗是我们党的光荣传统啊!”
老张家里人口多,住房条件差,领导曾几次给他调整房子。他都谢绝了。为了这件事,老张的爱人有些想不通,老张就对她做思想教育工作,讲明“干革命是为了给人民造福,不是为了自己享福”的道理,并且坚定地表示:“在物质待遇方面,决不当伸手派。”
张光瑞不仅严格要求自己,而且严格要求子女,坚持用毛泽东思想教育下一代。他的大女儿是七四届中学毕业生。她原来想:父亲为革命立过功,负过伤,自己留在父亲身边,在上海找个工作,是合情合理的。张光瑞却对她说:“虽然我受过伤,立过功,但这决不能作为你留在我身边的理由。你是属于党的,不是我的私有财产。党指向哪里,你就应当奔向哪里。”张光瑞和女儿一起学习毛主席的教导,打通了女儿的思想。最近,她的女儿已高高兴兴地奔赴农村,决心扎根农村干一辈子革命。
本报通讯员
1975-06-28

——只看标题:不为名利为革命
  
  
  

 
 
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关于《智者千虑必有一失》第4版()
专栏:
关于《智者千虑必有一失》
林陵
俄国大戏剧家奥斯特罗夫斯基的戏剧作品,在中国观众中是相当熟悉的。他的《大雷雨》在1921年就译成中文,自1937年起就在中国各地上演,是外国戏在中国演出地域最广、次数最多、观众最为欢迎的一个戏。奥斯特罗夫斯基还有好多戏,如《贫非罪》《罪与愁》《没有陪嫁的女人》《无辜的罪人》《肥缺》等也先后在中国上演,有些是改编成中国戏演出的,有些是改编成电影上映的。他的剧本在中国翻译出版的,那就更多了。
现在北京人民艺术剧院上演的《智者千虑必有一失》是1948年介绍到中国来的,这次是初次演出。这部戏在奥斯特罗夫斯基的创作活动中是一个分水岭。奥斯特罗夫斯基一生从事戏剧创作三十九年,写了五十多个剧本。1866年,当他已经写了二十五个剧本的时候,由于沙皇当局一直刁难和限制他的剧本的出版和演出,由于醉心演出西方戏的几个国家剧院对他的剧本相当冷淡,由于封建贵族反动文人对他的现实主义创作往往进行粗暴的攻击,他十分愤慨,曾坚决声明,要脱离戏剧界,专门研究历史,不再写剧本。从此他果真埋头于故纸堆中,研究历史。因为接触历史资料,在两年之中,他虽然写了两个历史剧,但是他坚决不写现代剧,就是历史剧,他也竭力写得不适于上演,只适于阅读,借以表示脱离戏剧的决心。
真正的艺术家是不能脱离现实的。现实以不可遏止的力量迫使他在两年之后又采取现代题材写剧本,这便是有名的讽刺喜剧《智者千虑必有一失》。
这部讽刺喜剧作于1868年,那时离开废除农奴制(1861年)不久,农奴主贵族还留恋于旧的剥削,对一切“改革”都抱着敌视的态度,而开始发展的资本主义则冲击着旧俄罗斯的经济、文化、道德,一部分贵族竭力捍卫旧制度,一部分贵族以自由派自居,赶时髦搞新政,进行着不彻底的“改革”。奥斯特罗夫斯基的新作正是以此为背景,揭露新老贵族同样反动的本质,辛辣地嘲笑他们的愚昧昏庸、荒淫下流、卑鄙无聊。他勾画出一群反动人物的丑恶嘴脸,通过他们内在的矛盾,让他们互相揭露和互相嘲弄,使没落反动的、愚蠢可笑的贵族老爷太太少爷小姐们丑态毕露。全剧十余人,除了一个自食其力的、不受贿赂的老仆人之外,没有一个不是反面人物。因此,这戏在彼得堡、莫斯科新旧两京上演,立刻引起贵族的不满,受到严厉的抨击。
但是正因为如此,这个戏却受到民主力量的好评。在这以前,奥斯特罗夫斯基的剧作,由于如实地描写了俄国人民的生活,被革命民主主义的大批评家杜勃罗留波夫誉为“黑暗王国”(指沙皇俄国)的忠实写照。1860年,《大雷雨》问世后,因为剧中主人公卡杰林娜对黑暗统治以死表示抗议,又被杜勃罗留波夫评为“黑暗王国的一线光明”。在这以前,奥斯特罗夫斯基主要是写俄国商人的生活,所以人们把它称为“第一个黑暗王国”,从《智者千虑必有一失》起,他又写了许多揭露贵族可耻面目的剧本,这又被称为“第二个黑暗王国”。《智者千虑必有一失》发表和演出后,曾轰动一时,俄国大讽刺作家萨尔蒂柯夫•谢德林十分重视戏中葛路莫夫这个形象,他在一系列的文章和讽刺小说里借用葛路莫夫为自己作品的中心人物,通过他来批评和嘲笑沙皇俄国的官场人物和贵族阶级。
从创作的分水岭来看,从第二个黑暗王国的开端来看,从更深入地揭露黑暗王国的反动本质来看,我们可以看出《智者千虑必有一失》的重要意义。
剧本中的所谓“智者”是没落贵族家庭的青年葛路莫夫,他本来愤世嫉俗,专写讽刺诗嘲笑他所看不惯的贵族老爷和官僚。但是他后来觉得这样做对他并没有好处,便一反过去的作风,决定用奉承钻营的办法,钻进贵族老爷的圈子里,以骗得贵族太太的爱情为垫脚石,拿他的聪明才智取得贵族老爷的信任,用金钱收买巫婆、仆从来欺骗信神信鬼的富孀,谋娶她的侄女为妻,以骗取二十万的陪嫁,借此扶摇直上,爬登政治舞台,进而驱使这些愚昧昏庸的贵族老爷。葛路莫夫一面做着这些卑鄙的勾当,一面还以清高自居;他是用这些“智者”的手段来报复那些愚者的。所以他私下把自己的所作所为和愚者的种种丑态一一写在日记本里,作为愚者的行状,以备功成之日作为酒余茶后的消遣。但是“智者”的这本日记偶然落入他人之手,于是他的千虑百谋全部落空,他的骗局被揭穿,接着他索性赤裸裸地当面揭露贵族老爷太太们的愚昧和卑鄙。可是被愚弄的贵族们认为葛路莫夫聪明能干,是他们不可缺少的人,决定还是要把他收回自己的圈子。
《智者千虑必有一失》的特点之一是冲破当时欧洲流行的“巧设阴谋广制笑料”的喜剧手法,而以揭露反动社会的丑恶来作为戏剧冲突。这喜剧有类似俄国著名喜剧《智慧的痛苦》和《钦差大臣》的地方,又有更多不同于它们的地方,它是集众剧之长,构成新的作品,写出骗人的人被骗,揭露人的人被揭露,整个反动阶级都是丑恶不堪的一丘之貉[hé]。《智者千虑必有一失》具有这样的主题思想,又具有这样的形式,无怪乎在将近一百年的时间中,旧俄和苏联经常不断地演它。革命后所演奥斯特罗夫斯基的许多戏,《智者千虑必有一失》是最受观众欢迎的一个。因为全剧十几个人物,各有特点,各有千秋,使演员有可能高度发挥演技,所以苏联每次演出,都形成演员的表演竞赛,这也是观众欢迎它的原因之一。
1962-08-17  

——北京人民艺术剧院

——这个人民是谁?
  
  
  

 
 
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朝鲜名剧《红色宣传员》在京上演 董必武副主席,陈毅、陆定一副总理,韩益洙大使和韩镇燮团长等参加开幕演出仪式,并登台同演员相见第2版()
专栏:
朝鲜名剧《红色宣传员》在京上演
董必武副主席,陈毅、陆定一副总理,韩益洙大使和韩镇燮团长等参加开幕演出仪式,并登台同演员相见
据新华社29日讯 北京人民艺术剧院今天晚上在首都剧场隆重举行了朝鲜现代名剧《红色宣传员》的开幕演出仪式。
董必武副主席、陈毅副总理、陆定一副总理等政府领导人,对外文化联络委员会、文化部、中国戏剧家协会和中朝友好协会、红星中朝友好公社的负责人,以及首都文艺界和观众一千多人参加了开幕演出仪式。
朝鲜驻华大使韩益洙和夫人以及大使馆全体人员,也参加了开幕演出仪式。
剧场中充满了亲密友好的气氛。当朝鲜国立话剧院副院长韩镇燮率领的朝鲜文化艺术代表团登上舞台时,全场响起了长时间的热烈的欢迎掌声。
在开幕演出仪式上,对外文委副主任张致祥和韩镇燮先后讲了话。
张致祥说,这几天《红色宣传员》和《红楼梦》在北京和平壤分别上演,是中朝舞台艺术的双喜,是中朝文化交流和合作进一步深入发展的标志,是中朝兄弟亲密团结的象征。他热烈赞扬朝鲜的文学艺术一贯坚持马克思列宁主义的党性原则,坚持为劳动人民服务的方向,始终保持着革命的战斗的特色。张致祥说,《红色宣传员》是朝鲜杰出的文学艺术的一个代表,它深刻地体现了朝鲜劳动党马克思列宁主义的路线和这一路线的光辉胜利。它不但得到朝鲜人民的高度评价,对于高举三面红旗的中国人民也有着深刻的鼓舞作用和巨大的鼓舞力量。
韩镇燮团长在讲话中说,朝中两国不仅在政治、经济合作方面,而且在文化艺术交流方面也取得了巨大成就。他说,这次北京人民艺术剧院上演《红色宣传员》是中国人民对朝鲜的“千里马”运动的热烈鼓舞和支持。韩镇燮说,今天,世界的反动头子美帝国主义正在亚洲、非洲、拉丁美洲进行侵略策动,他们不仅用武力在世界各处镇压争取自由、独立的人民斗争,而且在利用反动文学艺术宣扬资产阶级反动思想。我们两国文化艺术工作者,将坚守文学艺术领域的马克思列宁主义美学原则和社会主义现实主义创作方法,进一步提高文学艺术的战斗性,同时,在彻底粉碎美帝国主义、现代修正主义的一切反动思想侵袭的道路上,紧密团结,携手前进。
讲话后,朝鲜文化艺术代表团向北京人民艺术剧院赠旗;首都文艺界向朝鲜贵宾献花,当宾主就座后,舞台上的帷幕在乐声中徐徐升起,《红色宣传员》在中国的首次演出开始了。
《红色宣传员》是朝鲜戏剧工作者赵白岭坚持了朝鲜劳动党的文艺政策,深入农村实际生活后创作的。它由朝鲜国立话剧院演出后,荣获朝鲜民主主义人民共和国内阁颁发的“人民奖”和全国艺术会演的特等奖。
当北京人民艺术剧院决定排演这个戏以后,就得到朝鲜同志热情帮助。朝鲜劳动党和政府为剧院安排了赴朝访问学习的机会。这个戏的导演欧阳山尊、柏森,设计韩西宇,扮演李善子的演员葛崇娴,扮演崔镇午的演员于是之,及作家黄钢等组成的观摩组,在今年秋天去朝鲜,两次观看了朝鲜国立话剧院演出的《红色宣传员》,并请剧作者赵白岭及演员、设计人员等戏剧界朋友介绍了创作经验和心得。他们访问了剧中李善子的人物原型——李信子同志的家乡梨岘里,还参观了朝鲜的工农业建设。
舞台上主要角色的全部服装都是朝鲜国立话剧院送给的。李信子也赠送了草帽。朝鲜国立话剧院领导人早在北京人民艺术剧院决定排练这个戏时,就把大量有关的参考资料和服装送到北京。朝鲜驻中国大使馆的官员也在排演期间给以帮助。韩镇燮率领的朝鲜文化艺术代表团最近抵京观看排练后,又同导演欧阳山尊等进行了长时间的座谈。
北京人民艺术剧院参加这个剧的导演和全体演员、工作人员,在排练期间,一直以饱满的政治热情进行较艰苦的艺术创作。
演出结束后,董必武副主席、陈毅、陆定一副总理,韩益洙大使和韩镇燮团长等到台上同演员相见。韩益洙大使、韩镇燮团长还赠送了花篮。
今天,朝鲜民主主义人民共和国文化相朴雄杰为了话剧《红色宣传员》在我国的演出,特地打电报给我文化部长沈雁冰,向他并北京人民艺术剧院全体同志致以最热烈的祝贺。
1962-12-30

——演出结束后,董必武副主席、陈毅、陆定一副总理,韩益洙大使和韩镇燮团长等到台上同演员相见。

——中国赫鲁晓夫

——刘少奇?

——周恩来。
  
  
  

 
 
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